2 жақты динамиктердегі динамикті фазалау. Аудио жабдықты тексеру және орнату үшін сынақ фрагменттері (тректері).

Осылайша, динамиктердің жиілік диапазондарын дұрыс фазалау қажет. Бастау үшін, соған қарамастан, мен бір ретті түйіспеде сүзгілердің болғаны жөн екенін атап өткім келеді - бұл жағдайда олардың фазалық сипаттамалары электрлік сәйкессіздіктің жеткілікті тұрақты мәнін қамтамасыз ететін тұтастай «параллельде» жүреді. Әйтпесе, ол бірлескен дыбыстау жолағында қатты өзгереді және бүкіл топта сәтті өзара кезеңділік туралы айту әлдеқайда қиын, өйткені әрқашан жолақтар бір-біріне «кедергі жасайтын» бөлім болады.

Сүзгі сапалы түрде есептелген және өзара сәйкессіздік жеткілікті тұрақты деп есептейік. Бізде фазалаудың екі нұсқасы бар, тура және кері - кейбір нұсқаларда векторлар алынып тасталмай, қосылады - дәл осы фазалық дұрыс болады. Айтпақшы, бұл негізгі критерий - дұрыс кезеңділікпен спикерлердің жалпы сезімталдығы артады.

Технологияның өзі:

Біз басс/орта ауысудан бастаймыз (динамиктерде 3 жолақ болсын). Біз твиттерді (HF) өшіріп, опцияларды қолданып көріңіз. Дұрыс қосылған кезде ортаңғы жақсы естіледі, бірақ негізгі критерий сезімталдық болып табылады, яғни. Бөлмедегі «ыңғайлы» дыбыс күшейткіштегі кішірек дыбыс деңгейін басқару арқылы қол жеткізіледі және бұл әдетте айтарлықтай мән болып табылады.

Әрі қарай, біз твиттерлерді қосамыз және сол схемаға сәйкес тұтастай екінші ауысуды фазалаймыз. Бұл жай ғана бұл ауысу үшін қалыпты тыңдау кезінде фазаның дұрыс екенін бірден анықтауға мүмкіндік беретін тағы бір критерий бар. Егер фазалау бұзылса, дыбыста вертикаль бойымен белгілі бір «шек» бар - жазықтықтың бір түрі. Осы «жазықтықтан» өткенде дыбыс «жоғарыда» немесе «төмендеге» байланысты өзгереді. Қате фазалау өте кең таралған қате болғандықтан, акустика иелерінің азаптарын жиі көруге тура келеді, олар оны кез-келген жолмен артқа қисайтып, осы әсермен күресуге тырысады. Тиісті кезеңдермен дыбыста мұндай «шекара», әдетте, болмайды ...

Ал, тағы бір өте интуитивті, бірақ субъективті түсінікті критерий. Тиісті фазалық динамиктердің дыбысы « бір ғана болған сияқты үлкен спикер"- яғни қиял "суретті" жақсы аяқтауы мүмкін және кескін тұрақты болып шығады. Кезеңдік қателер болған жағдайда бұл кескін бірден дерлік үзіледі. Дұрыс фазалау кезінде дыбыс "қарапайым" болады. Дұрыс емес жағдайда кезең-кезеңімен, оны «ерекше», кейде «керемет» нәрседе сипаттауға болады, бірақ «қарапайым» емес.Алайда, «қарапайымдылық» әдетте көп нәрсеге тұрарлық - көбірек сапалы күшейткіш«жеңілірек» сияқты естіледі ...

Дұрыс фазалау кезінде дыбыс «ашық», атап айтқанда, фонограмма динамиктердің сыртында естіледі - «ауада ілулі». Қате фазалық жағдайда дыбыс, қалай болғанда да, қораптың «ішінде» жасырылады - оны «көрсеткіштігі» субъективті түрде ұнатуы мүмкін, бірақ ол «іштен» сияқты келеді.

Мұнда, мүмкін, және барлық критерийлер + әдістеме. Дәлірек айтқанда, әлі ешқандай құрал жоқ ... Айтпақшы, 2-ші ретті сүзгілерді қолданғанда, жиілік ауысуындағы фазаны өзгерту қажет - егер барлық жолақтар фазада орнатылса (және бұл әрдайым дерлік болады), онда әдетте ортадағы полярлықты (MF) «кері» ету қажет.

1716

6p9 пентодтағы шығыс күшейткіштегі ағаштағы графит резисторлары, абсолютті фазалық

Динамиктерге қатысты шығыс күшейткіш фазасы

Шұңқыр =Менің есімде, Liberty дискісінде (FSQ) абсолютті фазаға арналған сигналдар жоқ, тек салыстырмалы - толық сигналда және әртүрлі жолақтарда бөлек.

Бірнеше түрлі дискілер бар, менде Либерти қол қойған дискіде тек абсолютті фазалық сынақ бар. Салыстырмалы фазалау үшін сынақтар қажет емес, акустика қарапайым және ешқандай сынақсыз кезең-кезеңімен жүзеге асырылады. Керісінше, оны зауытта кезең-кезеңімен енгізу керек.

Aovox =Абсолютті кезең дегеніміз не? Арналар арасында анық. Иә! және «түсінбедім» дегеннен ауыр шығыс қосқыштары жоқ 6p9 шамдары мен динамик кабелі бар шығыс күшейткішті қосуға дұрыс көзқарас үшін Юрийге құрмет. Юрий, Audio Quest-ке ұқсас акустикаға арналған сымдар қандай? Бұл моно ядролы жарықтандыру болуы мүмкін бе? Айтпақшы, ол жақсы ойнайды.

Бұрынғы сым, мен сымдардың әсері туралы ештеңе білмеген кезде, сондықтан қымбат емес кәсіпқойлардан бірдеңе сатып алдым. Бұл жапондық Canare төрт өзегі 1,25 шаршы мм, жалпы қимасы 5 шаршы мм.

Салыстырмалы фазалау түсінікті және қарапайым, ал абсолютті фазалау әлдеқайда күрделі емес. Бұл жай ғана акустика салыстырмалы түрде бірінші кезеңге бөлінеді бір-бірін+ немесе - екі баған үшін бірдей терминалдарға бірдей өтуі үшін. Содан кейін олар осылайша кезең-кезеңімен шығыс күшейткіштің терминалдарына қатысты фазалық болуы керек. Мұнда да тек екі нұсқа болуы мүмкін, бұл дәл солай - абсолютті фазалық. Әртүрлі абсолютті фазалары бар дыбыс қатаң ерекшеленеді және оларды шатастыру мүмкін емес.

Александр Веб =Абсолютті фазалау вуферлерден бастап екі динамик арасында орындалады. Оларға сигнал берілгенде, олардың диффузорлары бір бағытта қатаң жұмыс істеуі керек және кері шегінуі немесе итерілуі керек. Мен мұны 1,5 вольтты батареядан кернеуді кезекпен сол жақта, содан кейін оң арнада қолдану арқылы жасаймын. Диффузор сыртқа шығарылғанда, мен сәйкес терминалға плюс белгісін қоямын. Көптеген өнеркәсіптік дауыс зорайтқыштарда бұл фазалау бұзылған, нәтижесінде төмен сапалы басс. Әрі қарай, орташа диапазонды және жоғары жиілікті бастиектер кезең-кезеңімен жүзеге асырылады, бірақ бұл процедура күрделірек, оны құлақ арқылы орындау керек немесе сол және оң арналар үшін бөлек бүкіл динамиктің жалпы жиілік реакциясын құру керек.

Бұл салыстырмалы кезең, бірақ сіз абсолютті кезең туралы білмейсіз.

Масала-шай =Мен қате абсолютті фазаның әсері оғаш бассқа қоса, мезгіл-мезгіл өзгермелі дыбыста да болатынын қосар едім, ол акустикаға жабысады немесе кенеттен шығып кетеді. Дұрыс кезең-кезеңімен бүкіл көрініс спектакль барысында ыдырап кетпей «тұрады» және оған ештеңе кедергі болмайды. Абсолютті фазалау - бұл толқынның өсуі шығыстағы өсуге сәйкес келеді. Антифаза – кірістегі толқынның өсуі оның шығыстағы ыдырауына сәйкес келеді.

Мүлдем анық, қосымша - көрініс қышқыл қамыр сияқты жан-жақты бұлыңғырлайды. KIZ бұлыңғыр болады, олар деламинациялануы және алға-артқа «тартылуы» мүмкін, ал басс деңгейі айтарлықтай төмендейді. Дыбыс шашыраңқы, жинақталмаған сипатқа ие болады, бұрмаланулар өседі, сахна тегістеледі, оның 3 өлшемді үш өлшемді көрінісі жоғалады. Музыкалық кеңістік шашыраңқы және тығыз емес, дыбыс табиғи емес сипатқа ие болады, дыбыстың табиғилығы жоғалады - жалпы алғанда, толық аяқталу.

Либертиде автомобильдерді, мотоциклдерді және аудио жабдықтарды сынауға арналған бірнеше дискілер болды. Оның үстіне, олардың барлығы үшін әртүрлі босату уақыты. Менің болжауымша, олардағы сынақтардың құрамы әртүрлі. Бірақ менде бар - бұл төмен жиілікті сигналдарды жаңғырту сапасы тұрғысынан абсолютті фазаның дұрыстығын тамаша анықтайды. Жеке маған ешқандай сынақ қажет болмаса да, қате фазаланған кезде мен өте жақсы ести аламын - бұл жерде шатастыру мүмкін емес.

Шұңқыр =Мен дұрыс абсолютті фазаның соншалықты анық және сөзсіз естілетініне сенімді емеспін. Біз бұл мәселені бір рет AML форумында талқыладық және бұл күшейту кезеңдерінің санына байланысты естілетін абсолютті фаза емес және әртүрлі жазбаларда әртүрлі болуы мүмкін деген қорытындыға келдік. Керісінше, шығыс трансформатордың қайталама орамасының өткізгіштерінің, динамиктің катушкасының және динамик сымдарының өзара бағдары. Жазбаның абсолютті фазасының және көздің өзгеруі байқалмауы мүмкін, оны құрылғылар ұстап алуы керек.

Менде сынақ дискілерінің бірінің жазбасы бар CD-R бланкісі бар, мен оның шеберлік сабақтарына барған кезде Свобода маған ұсынған. Сондай-ақ, бұл кезеңдік сынақ менің жүйемде жұмыс істемеді. Мүмкін сіз дұрыс шығарсыз және бұл абсолютті кезең үшін емес, салыстырмалы сынақ болды. Сонда оның не үшін керек екенін мүлдем түсінбеймін. Әдетте динамик сымдары түсті (динамик терминалдары сияқты) және екі динамикті дұрыс фазалау қиын емес. Абсолютті фазада дұрыс қосуды тыңдамай түсіну мүмкін емес. Мен бір нәрсені білемін - абсолютті фазалық жүйем үшін бұл сынақ жұмыс істемейді.

BertieWoster =Кезеңге қатысты бір нәрсені түсінбедім. Егер динамиктегі динамиктер бастапқыда динамик терминалдарындағы + және - белгілеулеріне сәйкес фазалық дәнекерленген болса, содан кейін олар динамик терминалдарына бірдей жолмен жеткізілсе, ешқандай сұрақтар туындамайды. Оң және сол үшін бірдей. Шығу күшейткіші: Кірістегі алдыңғы - каскад (инверсия), басқа каскад (қазіргі инверсия) - шығыстағы алдыңғы. Арнаға басқа каскадты қоспасаңыз, ол бірдей болады - бірдей. Трансформаторлар бірдей оралса, ол бірдей болады. Ал егер дәнекерлеу кездейсоқ емес, бірдей болса, ол бірдей болады. Бірақ егер бағыттар ескерілмесе (сымдар, орама, радио элементтер және т.б.) - онда айырмашылықтар болады. Бірақ бұл енді шын мәнінде кезең емес.

Сондықтан мен бұл әсерді сигналдың фазасымен байланыстырамын деп ешқашан айтқан емеспін. Мұның көптеген себептері болуы мүмкін. Бетінде жатқандардың бірі - қайта өңдеу кезінде сымдардың бағытын өзгертеді - бұл жалғыз дыбыстың өзгеруіне әкелуі мүмкін. Бірақ, мүмкін, жалғыз емес, өйткені әсер өте байқалады және бұл үшін бәрін есептен шығару мүмкін емес. Мұнда процестер күрделірек, мүмкін сіз бұл процестермен алаңдамауыңыз керек. Тек оны кәдімгідей қабылдап, игілікке пайдалану керек. Жаратқан Ие бізге дыбысты түбегейлі өзгерте алатын тағы бір құрал бергені үшін алғыс айтамыз.

Сымдарды динамиктерден шығыс күшейткішке екімен жеткізуге бірдей мүмкіндік бар әртүрлі жолдар. Әртүрлі жинақтау кезінде дыбыс күрт өзгереді. Мысалы, динамик терминалдары қызыл және қара делік, шығыс күшейткіштің терминалдары бірдей - біреуі қызыл, екіншісі қара. Сымдарды қызылдан қызылға, қарадан қараға қосуға болады - бұл бір нұсқа. Немесе керісінше - қызылды қарамен, ал қараны қызылмен. Айтпақшы, бұл трансформатордың қайталама орамасының және динамик катушкасының қосылымын өзгертеді. Оның орамдарының басы мен соңы әртүрлі тәсілдермен қосылған, міне, дыбыстың өзгеруінің тағы бір ықтимал себебі. Бірақ сіз басқа не болып, не өзгеретінін ешқашан білмейсіз. Айтпақшы, фаза да өзгереді, бұл да мүмкін себептердің бірі.

графиттік резисторлар

Аббас шам торындағы 6p9 пентодтарындағы шығыс күшейткішіне константан емес, графиттен жасалған қоңырауға қарсы резисторларды қоюға кеңес берді. Бұрын мен қалың графит қабаты бар диаметрі 8 мм қызыл ағашқа осындай резистор жасадым, ол 0,5 кОм болды. Қазір қолында американдық жаңғақ диаметрі 11 мм болатын жолақ, оған жұқа графит қабаты жағылған. Мен оны өлшедім, 7 кОм болды - ол жұмыс істемейді. Оправканың диаметрін, графит қабатының қалыңдығын және оның ұзындығын дәл төмен қарсылықтарға жететіндей етіп таңдау керек. Бұларды константанмен жаралауға болады. Жинақтаушымен жұмыс істеу керек, онсыз сымды 0,12 мм катушкаға орау мүмкін емес. Төмен кедергіге арналған графиттік резистор үлкен диаметрлі, қысқа ұзындықтағы және жеткілікті қалың графит қабатынан жасалған оқпанға болуы керек.

Мұндай резисторларды диаметрі аз, үлкен ұзындықтағы оправкаларда және графиттің жұқа қабатынан ондаған және жүздеген кОм үшін жасауға болатыны белгілі болды. Сіз міндетті түрде оларды трактатта сынап көруіңіз керек, олар қалай естіледі. Менің түйсігім айтқандай, олар көптеген зауыттық резисторларға қарағанда жақсы естіледі. Мәселе кішкентай - көріңіз.

№3 әрекет.Ағаш материал - үйеңкі, диаметрі 18,5 мм, ұзындығы 6 мм. Графит қабаты кішкентай болғанымен, ол құрғаған кезде мен оны өлшеп аламын. Қарсылық көп болса, мен тағы да графит қосамын. Қанша графит қажет болса, соншалық қосылады. Бұл жағдайда диаметрді ұлғайтуға болады. Мен графиттің үстіңгі қабатын нөлмен ұнтақтауды жоспарлап отырмын, өйткені. ол идеалды болуы керек, ток бірінші кезекте ол арқылы өтеді.

Қоңырауға қарсы резисторлар үшін жетек жиілігіне байланысты 100 Ом-1 к Ом кедергісі ұсынылады. Менің ойымша, 400-600 Ом орташа әмбебап мән. Бұрын жасалған RCA шығыс күшейткішінің қосқыштары ағаштан және жезден жасалған сымнан жасалған «әке» қолданыстағы жұмыс тәжірибесін ескере отырып, жақсартылған дизайнмен жасалады. Қазір менде барлармен өзара жалғау сымдары(ескі дизайн) кейбір сенімділік мәселелері бар. Менің ойымша, оларды төмен кернеулерге арналған қуаттылықтармен ауыстыру, әсіресе олардан кішкене пластикті алып тастасаңыз, орынды деп ойлаймын. Енді олар мен үшін 6P9 пентодтарына негізделген эксперименталды шығыс күшейткіште жұмыс істейді. Барлық параметрлер мен нақтылаулардан кейін мен ешқандай жағымсыздықты байқамаймын - бұл керемет естіледі. Мүмкін мен осы шығыс күшейткіште қоңырауға қарсы резисторларды қолданып көремін, әйтпесе жоғары әйел дауысы аздап түзетілуі мүмкін. Бұған көмектесетін қоңырауға қарсы резисторлардағы графит.

Дима =Шынымды айтсам, мен білмеймін - мен оларды қайда қолдануды ұмытып кеттім (және шынымен де білмедім), маған айтыңыз, мен бұл туралы бір-екі күн ойланып, номиналдарды есте сақтаңыз және жазып аламын.

Шамның екі торында, әсіресе жоғары тіктігі бар, шығыс күшейткіш пентодтарға негізделген. Ал екіншісінде сіз бірден 100-150 Ом қоюға болады, біріншісімен тәжірибе жасауға тура келеді. Менің ойымша, бірінші тор үшін шамамен 500 Ом жеткілікті болуы керек.

№3 әрекет сәтсіз аяқталды ... мен ол жерге барған жоқпын, мен қарама-қарсы бағытта жүруге тура келді. Қарсылық 20 кОм болды. Бірақ бұл әрекет бекер болған жоқ, енді мен бұл резисторды бірнеше рет ұзарту және ұнтақтау арқылы графит қабатының қалыңдығын азайту арқылы 100 кОм-дан жоғары резисторларды жасауға болатынын білемін. Әсіресе, егер сіз оправканың диаметрін арттырсаңыз - мүмкін, содан кейін сіз 0,5 мОм-ға дейін ала аласыз.

№4 әрекет. Диаметрі 7 мм, резистордың ұзындығы 5 мм, құрғақ ағаш.

Тыңдау

Уақыт әлі балалық болғандықтан, мен пентодты шығыс күшейткішімнің максималды 2 ватт қуатында не істей алатынын тексеруді шештім. Мен GOA X электронды тескішін орнаттым, оны қостым, мені орындықпен алып кете жаздадым, ол міндетті түрде оған басылды. Басс қорқынышты қабылдайтындай, басындағы шаштар қозғала бастады. Бүкіл пәтер дауыстап жатыр, ал көршілерім менен 2 қабат төмен, мен соңғы 5-ші үйде тұрамын. Қақтығыстар мен төбелес түріндегі артықшылықтар болмауы үшін мен ұзақ уақыт тыңдамадым және бес минуттан кейін шығыс күшейткішті өшірдім. Жалпы, мен сізге айтайын - акустикалық сезімталдығы шамамен 102 дБ болатын 2 ватт, бұл қорқынышты нәрсе. Бұл бір 6p9 шамындағы бір сатылы күшейткіштен. Сонымен қатар, динамиктің үстіндегі шығыс күшейткіштің төменгі жағындағы басқару аяқталды. Диффузордың барысы қазірдің өзінде аздап көрінеді, әсіресе «ауыр» заттарда - 1 мм-ден төмен.

Алдымен мен шағын оқиғаны айтқым келеді. Мен осы оқиғаға арналған дыбыс аппаратурасының жиынтығын сатып алдым. Екі динамик, белсенді араластырғыш, коммутация. Үйге әкеліп, дыбыспен айналыса бастады. бұрынғы иесіМен құрылғыны бақыламадым, динамиктердің барлығы лас, күшейткіштегі барлық салқындатқыштар шаңмен бітеліп қалған, сымдар дәнекерленбеген, олар қарапайым бұралу арқылы қосылған. Кез келген жақсы көретін және бағалайтын адам үшін қайғылы көрініс жақсы дыбысжәне сапалы дыбыстық жабдық.

Мен тестілеу үшін ноутбукты қостым, оны іске қостым. Динамиктерден не ойнап жатқанын тыңдап, таң қаламын. Дыбыс жағымсыз, түбі мыжылған. Мен тректің қалай дыбысталуы керек екенін, ондағы бастың қалай дыбысталуын жақсы білемін. Мен бағандардың кезеңдерін тексере бастадым, олар антифазада жұмыс істеді. Сол себепті дыбыс бұзылған. Қайталап айтамын, мен бұл құрылғыны үйлену тойларында және мерейтойларда жұмыс істеген, дискотека ойнаған диджейлерден сатып алдым, олар шынымен естімеді және дыбыс неге «сорғылмағанын» түсінбеді? Шамасы, олар жабдықты «нашар» және «сапасыз» деп шешіп, сатып жіберген сияқты. Тағы да, өз мамандығын қарапайым білмеу. Сонымен, маған мақала жазудың уақыты келді, онда мен қарапайым түрде, бұл қандай жануар екенін, фаза мен антифазаны айтуға тырысамын. акустикалық жүйелер.

Бірақ алдымен кішкене теория. Баршамызға белгілі, акустикалық жүйедегі дыбыс белгілі бір мембрананың (диффузордың) тербелісінен туады. Ол кеңістікте таралады және егер ол дәл сол дыбысқа (басқа динамиктен) тап болса, онда олар жинақталады және күшейтіледі. Ал егер біздің дыбыстық тербеліс айнаға қарама-қарсы тербелістермен соқтығысса, онда мұндай дыбыс «өшеді». Шындығында, бәрі әлдеқайда күрделірек болады, бірақ түсінуге ыңғайлы болу үшін бәрі осылай болады деп есептейік.

Бұл біздің міндетіміз дыбыс толқындарының өзара демпфирленуіне жол бермеу екенін білдіреді, керісінше, оларды күшейтуге тырысу керек. Сондықтан сауатты диджейлер өздеріне қажетті аудио суретті алу, стереоэффектке жету үшін динамиктерді көрерменнен бірдей қашықтықта қояды. Бұл ретте динамик конустарының дұрыс қозғалысы маңызды рөл атқарады. Уақыт өте келе оң және сол «мембрана» бір уақытта және бір бағытта алға немесе артқа жылжиды, осылайша бір-бірін күшейтетін бізге қажет дыбыс толқындарын жасайды. Бұл баған фазасы.

Нашар антифазалық акустикалық жүйелер дегеніміз не? Мен жазғанымдай, дыбыс нашарлайды, әсіресе төмен жиілікте, басс жиілікте естіледі. Ол жоғалып кеткендей, азырақ ерекшеленетін болады. Бір динамиктен шыққан дыбыс екіншісінен шыққан дыбысты болдырмайды. Кейде бұл шынымен де пайдалы. Мысалы, егер зал жаңғырықпен жарқырап тұрса, тәжірибелі дыбыс инженерлері әдейі антифазаға акустиканы орнатады, осылайша бөлмедегі «шуды» азайтады. Көптеген кәсіби аспаптарда тіпті бар арнайы түймелердыбыстың фазадан шығуына мүмкіндік береді. Бірақ мен шегініп отырмын, тақырыбымызды жалғастырайық.

Сонымен, антифазада жұмыс істейтін диджейлердің динамиктер дыбысты бұзатынын анықтадық. Сондықтан оны анықтап, жоя білуіміз керек. Енді осыдан бастайық. Бастау үшін біз бағандарды өзімізден, оңға және солға бірдей қашықтықта орнатамыз. Кафе холлдың ортасына барып, осы тректі тыңдайық.

«Фаза» сөзі залдың «ортасында» фокуста тұрғандай дыбысталуы керек, ал «қарсы фаза» сөзі дыбыс толқындарымен қорытындыланбай, әр спикерден бөлек естілуі керек.

Сондай-ақ, динамиктерді бір-біріне қарама-қарсы қоюға, анық ажыратылатын басс дыбыстарымен, төменгі дыбыстармен өзіңіз білетін кез келген жолды қосуға және олардың сізге қалай дыбыс беретінін тыңдауға болады. Дұрыс фазалау кезінде сіз бұрмаланбай анық бассты естисіз. Төменгі бөлігі антифазада болғанда, олар «жоғалып кетеді», әрең ажыратылады.

Динамиктердің бір-біріне қатысты фазадан тыс ойнап жатқанын байқасаңыз, оны түзетуіміз керек.

Егер сіз бағанның динамикіне қарасаңыз, полярлық түс кодтарын, кейде қай полюсті қосу керек деген жазуды көруге болады. Плюс әдетте қызыл түспен белгіленеді.

Пассивті динамикте Speakon немесе Jack моно ұясы болуы мүмкін. Бағанның полярлығын тексерейік. Ол үшін біз Kron плюс батареяларын Speakon плюсіне қосамыз. Тиісінше, біз минусты минусқа қосамыз. Біз шерткен дыбысты естиміз және динамик конусы алға қарай жылжиды. Мұқият қарасаңыз, Speakon-да плюс пен минус қай жерде екені жазылған. Егер төрт контакт болса, онда бізге 1+ және 1 - қажет. Егер спикер алға еңкейсе, онда бәрі дұрыс.

Егер бізде Jack mono - Speakon сымы болса, онда қосқыштарды бөлшектеудің қажеті жоқ. Динамикті динамикке қосыңыз және моно ұяға батарея кернеуін қолданыңыз. Жеңде минус, ұшында плюс. Диффузор дұрыс полярлықпен алға жылжу керек.

Мен тағы да қарапайым сипаттаймын. Колоннадан екі сым шығып тұр. Біз батареяны алып, оны сымдарға бекітеміз. Егер диффузор алға еңкейген болса, онда біз оң батарея белгісін ұстаған сым да плюс болып табылады. Ол жиі қызыл болады. Егер жоқ болса, онда оны алыңыз және оны, мысалы, қызыл лакпен белгілеңіз. Немесе сымға түйін байлаңыз. Енді динамикті күшейткішке дұрыс қосу керек. Егер қосқыш Speakon болса, онда біз оң сымды (түйінмен) қосқыштағы 1+-ге қосамыз. Екінші сымды 1-ге қосыңыз.

Егер күшейткіште қозылар болса - «банандар», онда біз оң сымды (түйін немесе қызыл) күшейткіштегі қызыл қосқышқа қосамыз. Ал, қара қосқышқа екінші сым.

Егер біз Джек моно бағанынан сымдарымызға дәнекерлеуді қаласақ, онда қосқыштың жері немесе жеңі теріс сым, ал ұшы - плюс.

Егер сіз бәрін дұрыс жасасаңыз, фазадан тыс дыбысыңыз жақсаруы керек. Қонақтар гримацияны тоқтатады, бас дыбысы шығады, спикерлер сіздің би алаңыңызды «шалқайта» бастайды. Сондықтан, жалқау болмаңыз, сымдарыңыздың дұрыстығын, динамиктердің фазасын, қосқыштарды дәнекерлеудің дұрыстығын тексеріңіз. Көбінесе бұл нақты құрылғының нашар дыбысы мәселесі. Дыбысты тыңдауға, күйге келтіруге, арнайы тақырыптық әдебиеттерді жиі оқуға үйрету. Немесе менің веб-сайтыма кіріңіз, онда мен сізге жақсы мобильді диджей болу жолын мүмкіндігінше қарапайым және түсінікті түрде айтып беруге тырысамын.

Аудио тректерді (тректерді) сынау

тұрмыстық және автокөлік акустикасын, аудио аппаратураны тексеру және реттеу үшін
Сипаттама, «AudioDoctor FSQ» және «AudioDoctor FSQ 2» сынақ аудио ықшам дискілерін пайдалану нұсқаулары

« деген пікірді жиі естиді. МҰНДА МЕНІҢ АУДИО ЖҮЙЕМ КЕРЕМЕТ ОЙНАЙДЫ«, дегенмен, сынақ тыңдау кезінде сөзбен сипаттау өте қиын нәрсе жиі бетіне шығады.
Ал кешен иесі оның жабдығы «БІР ЖЕРДЕ ҚАТЕ» жұмыс істеп тұрғанына ілініп қалады да, өзгертулер, реттеулер және әртүрлі, кейде қажетсіз қозғалыстар басталады.
Алғаш рет мен он төрт тіркелген жиілік үшін кірістірілген генераторы бар SURF E-024S эквалайзерін сатып алғаннан кейін сынақ сигналдарын кездестірдім. Дыбыспен қоса обонның да маңызы аз емес екенін сонда түсіндім. 31 Гц сынақ сигналымен тексергенде, дәл осы жиілікте терезе әйнегі резонанс жасай бастағаны және 63 Гц жиілікте кереует астындағы бүктелген тақтайшалар сықырлай бастағаны белгілі болды.
Қорытынды өзін ұсынды - сынақ сигналдары немесе аудиожазбаның фрагменттері ультра жоғары сапалы дыбыстық жабдықты және акустиканы орнату және сынау үшін ғана қажет емес, сонымен қатар аудио жолды және тұрмыстық кешенді тексеру артық емес.
2005 жылы «AVTOZVUK» журналы сынақ аудио фрагменттері бар аудио ықшам дискісін шығарды және акустиканы және тұтастай кешенді орнату кезінде осы ықшам дискіні қалай пайдалану керектігі туралы сипаттама берді. Диск қазірдің өзінде ескіргенімен, ол бүгінгі күнге дейін өзектілігін жоғалтқан жоқ. Сіздердің назарларыңызды өндірушінің осы тексеру дискісінің ұсыныстарына және компьютеріңіздің аудио жүйесін онлайн тексеруге, сондай-ақ бастапқы CDA пішімінен сапа жоғалтпай, WAV пішіміне қайта кодталған дискінің көшірмесін алуға шақырылады.

Аудио жүйені сынақ сигналдарымен толық тексеру үшін дискіге тіркелген мәтін қажет:

I БӨЛІМ. ТЕХНИКАЛЫҚ ЖОЛДАР
Аудио жабдығын қосыңыз және жылытыңыз, дискіні салыңыз, қашықтан басқару пультімен қаруланыңыз және әдеттегі орныңызға ыңғайлы отырыңыз. Өлшеулердің дәлдігін (демек, сенімділігін) арттырғыңыз келсе, дыбыс деңгейінің өлшегішін алуға тырысыңыз, бұл жұмысты айтарлықтай жеңілдетеді.
Сонымен, алдымен маржаны бұрмаланбағанын тексерейік дыбыс деңгейімаңызды көрсеткіштердің бірі болып табылады.
Жақсы реттелген дыбыс жолында, тіпті дыбыс деңгейін басқару толығымен қосылған болса да, динамиктерден ысқырықты дыбыстар және басқа да бұрмаланулар естілмеуі керек. Дегенмен, әртүрлі сыныптардағы жабдықтың максималды бұрмаланбаған дыбыс деңгейі әртүрлі - біреуі төбені түсіре алады, екіншісі тек қатты сөйлесуді блоктай алады.
Үй жағдайлары үшін ең қолайлысы қандай?
Анықтама үшін:
Қатар тұрған екі немесе үш әңгімелесушінің қатты, бірақ сабырлы әңгімесі әдетте 75 - 80 дБ жетеді.
Джаз квартетінің сыйымдылығы орташа және үлкен аудитория дүңгіршектеріндегі орташа дыбыс деңгейі 80 - 85 дБ, симфониялық оркестрде (Фортеден жоғары емес) 85 - 90 дБ аспайды, ал рок-концертте ол бір деңгейге дейін жетеді. ауырсыну шегі 120 дБ. Дыбыс деңгейі және дыбыс көздері туралы көбірек біліңіз.
Теориялық тұрғыдан алғанда, 120 дБ-ге үйде қол жеткізуге болады, өйткені заманауи технологиябұл мүмкіндік береді. Бірақ шындықты қарастырайық: егер сіз қабырға мен төбенің төбелері сирек дыбыс оқшаулауы 40 - 45 дБ-ден асатын қарапайым панельдік үйде тұрсаңыз, тіпті тыныш көршілер де полиция шақыруға мәжбүр болады.
Сондықтан пәтерде музыка тыңдау кезінде дыбыс деңгейінің орташа деңгейі 85 дБ құрайды деп жалпы қабылданған. Ал егер сіздің жабдық бұрмаланбаған көлемді 10 дБ көбірек дамыта алса, яғни. 95 дБ., онда бұл жеткілікті. Егер бұл сізге жеткіліксіз болса, сіз тек қуатты жабдықты ғана емес, сонымен қатар бөлмені қосымша дыбыс өткізбеу үшін де ажыратуға тура келеді.
Егер бөлме 10 - 12 дБ қосымша дыбыс оқшаулауын қажет етсе, онда ол еденнің бүкіл алаңында кемінде 1,5 см қалыңдығы бар кілеммен (битум негізіндегі паркет немесе паркет тақталары болған кезде) және жабыстырумен қамтамасыз етіледі. қабырғалардың кем дегенде 75% қосымша сіңіргіш материалдармен (Daekwell, Cotex және т.б.). Сонымен қатар, төбенің бүкіл аймағын қалыңдығы кемінде 1 см болатын гипсокартонмен төсеу қажет болады.
Бұрмаланбаған дыбыс деңгейі сынақ дискінің бірінші жолымен анықталады. Онда вокалдық және бас бөліктері қосымша қысылған музыкалық фрагмент естіледі. Дыбыс деңгейін нөлден бірте-бірте шамадан тыс жүктеме басталғанға дейін, ысқырықты дыбыс ретінде қабылданатын сызықтық емес бұрмаланулар бас және вокалда анық естілетін кезде арттырыңыз. Бұл бұрмаланбаған дыбыс деңгейі бойынша дыбыс жолының шегі. Реттеушінің бұл орнын есте сақтаңыз.
Мәнді дәл анықтау үшін дыбыс деңгейін өлшейтін құралды пайдалану керек. Мұнда өте ыңғайлы шағын өлшемді цифрлық аспап (FWE 33-2055 немесе функциясы мен жалпы өлшемдері бойынша ұқсас) «С» салмақ сүзгісі бар. Өлшеу процедурасы қарапайым: дыбыс деңгейін өлшегіш штативке әдетте тыңдау кезінде отыратын жерде орнатылады. Дыбыс деңгейін басқару орнын өзгертпей, қызғылт шу сигналымен №15 тректі ойнатыңыз. Құрылғы бұрмаланбаған дыбыс деңгейінің нақты мәнін көрсетеді, оның көмегімен сіз көршілеріңізге кедергі келтіретініңізді анықтауға болады.
Келесі қадам стандартты дыбыс деңгейін орнату болып табылады. Сынақ дискідегі келесі жолдардың барлығы бірдей дыбыс деңгейінде естілуі керек. Егер сіз дыбыс деңгейін басқарудың өте нақты орнында музыканы тыңдауға дағдыланған болсаңыз - оны осы белгіге қойыңыз. Жоғарыда айтылған 85 дБ деңгейін қаласаңыз, дыбыс деңгейін өлшегішті қайта пайдаланыңыз. №15 жолды қосып, күшейткішті басқаруды құрылғының шкаласы бойынша 85 дБ мәніне орнатыңыз («С» салмақ сүзгісін қосуды ұмытпаңыз).
Егер сізде дыбыс деңгейін өлшейтін құрал болмаса, екі немесе үш досыңызды шақырыңыз және олардың дауыстарын мәжбүрлемей, қандай да бір мәселені талқылауды сұраңыз. Әңгіменің дыбыс деңгейіне назар аударып, №1 тректі мезгіл-мезгіл ойнатып, күшейткішті басқару құралымен бірдей дыбыс деңгейін орнатуға тырысыңыз. Бұл операцияның дәлдігі сіздің шыдамдылығыңызға байланысты.
Дыбыс деңгейін реттегіштің орнын есте сақтаңыз және оны сынақ дискісін тыңдаудың соңына дейін өзгертпеңіз!
No 2 - 4 сынақ жолдарындаарналар арасындағы дыбыс жолының кезеңдері тексеріледі.
Анықтама үшін:
Монофониялық сигналда дұрыс фазалау кезінде сол және оң арналардың конустары синхронды түрде (алға және артқа) қозғалады. Бұл жағдайда стерео жүйе арқылы шығарылатын дыбыстық кескін оң және сол жақ динамиктердің ортасынан дәл қабылданады. Егер фазалау бұзылса және бір диффузор екіншісінен артта немесе алда қалса, онда орталықтағы дыбыстық кескін бұлыңғыр болады, бұлыңғыр болады немесе тіпті бір жағына ауысады.
Стерео саундтректе қате фазалау дыбыс перспективасының бұрмалануына әкеледі. Мысалы, симфониялық оркестрдегі кейбір музыканттар мүлдем басқа жерде аяқталуы мүмкін. Немесе дыбыс сахнасының ортасында жалғыз тұрған рок-вокалист кенеттен сахнаның бұрышында немесе тіпті артқы жағында пайда болады.
«AudioDoctor FSQ» дискісінде фазалық орташа, төмен және жоғары жиіліктер үшін бөлек анықталады. No2 тректе диктордың даусы мынадай сөздермен жазылған: «Орта жиіліктер. фазасы». Бұл сөздер дыбыстық сахнаның ортасынан естілуі керек. Сонда диктор: «Орта жиіліктер. Антифаза». Бұл ретте баяндау дыбыстың төменірек деңгейінде және (немесе) тыңдаушының назарынан тыс жерде ойналуы және (немесе) орталықтан бір жаққа немесе басқа жаққа ауыстырылуы керек. Егер соңғы сөздердегі спикердің дауысы орталықта қаттырақ және көбірек шоғырланған болса, онда ортаңғы диапазонда аудио жүйе акустикалық фазадан тыс.
Сол сияқты фазалық ЖЖ диапазонында No 3 жол бойымен және LF жолағында - No 4 бойымен тексеріледі. Неғұрлым қарапайымдылық үшін немесе үйдегі аудио кешен бір жолақты болса, фазалық тексеру № 16 жолда жазылған қызғылт шу сигналында барлық жиілік диапазонында дереу жүзеге асырылады. Фазалық сигнал дыбыс сахнасының дәл ортасында орналасуы керек.

ЕМДЕУ. Аудио жолының бүкіл диапазондағы фазадан тыс екенін байқасаңыз, динамиктердің біріндегі динамик сымдарының полярлығын өзгертіңіз. Егер антифаза жолақтардың бірінде ғана табылса, жағдай нашарлайды. Содан кейін дәнекерлеу үтікті алыңыз немесе динамикті (әдетте бұл акустикалық ақау) шеберханаға апарыңыз.

Дыбыс жолында және тыңдау бөлмесінде кедергілердің, дірілдердің, бөгде дыбыстардың және шудың болуы тексеріледі. №5 және №6 аудио фрагменттерді сынақтан өткізу. Жоғарыда айтылғандардың қай-қайсысы да дыбысты безендірмейтіні анық, оған ең орынсыз жерлерде қабаттасқан. Біз вокалисттің «дуэті» нашар бұралған күшейткіш қақпағы бар оған мезгіл-мезгіл «қостасып» тыңдауға тура келді. Оның дыбысқа қосқан үлесі мардымсыз болды, сондықтан жүйе иесі орындаушының танымал дауысының өзгеруін сапасыз жазбаның есебімен байланыстырып, компакт-дискіні лақтырып жібере жаздады. Нақты музыкалық сигналда, әсіресе полифониялық сигналда, көптеген аспаптар бір уақытта дыбыстағанда, кедергі жасайтын дыбыстарды дәл қадағалау қиын.
Сондықтан сынақ дискісінде тестілеу үшін жиілігі ең төменгі жиіліктен ең жоғары жиілікке дейін біркелкі өзгеретін тональды (синусоидалы) сигнал қолданылады (ауызша «сыпырғыш тон»). Бөлек, алдымен сол жақ, содан кейін оң жақ арналар үшін. Міне, кейде «кір» пайда болады, сізді таң қалдырады. Терезедегі, кітап сөресіндегі немесе серванттағы бос әйнектің сықырлауы және т.б.

ЕМДЕУ
1. Шырылдаумен күресу әдісі түсінікті және ерекше назар аударуды қажет етпейді.
2. Егер динамиктердегі бастардың тондары сыпырғыш тонға шықса немесе бұл өте нашар, күшейткіштің өздігінен қозуы болса, жөндеу шеберханасына барғандай иіс шығады. Өздігінен қозу диагностикасы – дискідегі жолдар арасындағы үзілістерде әсіресе жақсы естілетін жоғары жиіліктерде дыбыстың «қақпалы» өздігінен пайда болуы, шу.
3. Кейде жоғары жиілікте (8 - 10 кГц-тен жоғары) жиілігі жоғарылайтын төмен дыбысты дыбыстар қатары естіледі. Бұл күшейткіштің өздігінен қозуы емес, жүйеде тұрақты толқынның пайда болуының әсері: күшейткіштің шығыс сатысы - кабельдер - акустикалық жүктеме. Дыбыс сигналы акустикадан күшейткіштің шығыс сатысына оралады, соққылар пайда болған жерден сәл жоғарырақ жиілікті сыпыру тонусын қосады. Нақты дыбыстық сигналда компоненттердің мұндай таңдауы дыбысты жасайды жоғары жиіліктерәбден лас. Бұл құбылыспен күресу өте қарапайым - динамик кабелінің ұзындығын немесе брендін өзгерту. Кейде терминал қосылымдарындағы нашар контакт корпусқа «қатысады».
4. Ең жағымсыз симптом - сыпыру тонусының ең басында төмен жиілікті шуыл. Ең нашар жағдайда, ол құлағыңызды бітеп тастайтындай қатты болуы мүмкін. Мұнда жабдықты ғана емес, үй-жайларды да «өңдеу» керек. Дыбыс жолының төмен жиілікті байланысын бағалауға арналған келесі тректен (№ 7) нақты не істеу керектігін білеміз. Екі параметр анықталған - ең төменгі жиілікжұмыс диапазоны және 150 Гц-ке дейінгі біркелкі емес жиілік реакциясы. Мұндағы бағалау механизмі адамның есту қабілетінің бір ерекшелігіне негізделген - жақсы есте сақтау және төмен жиілікті дыбыстарды қабылдауға артықшылық.
Және бұл психоакустика.

Анықтама үшін:
Оны бос уақытта қолданып көріңіз (егер сізде екі генератор болса дыбыс жиіліктері) тәжірибе жүргізу: күшейткішке жиілігі 5 - 7 кГц сигналды беру. Осыдан кейін бірдей деңгейдегі екінші генератордан - бір жиілік, шамамен 50 - 80 Гц. Сіз таң қаласыз: төмен жиілікті дыбыс жақсы естілетін болады, ал ортаңғы диапазон толығымен жоғалады немесе айтарлықтай байқалмайды.
Бұл біздің құлағымыздың бассты қалайтынын дәлелдейтін маска эффектісі деп аталады. Фонограмма алдымен сол жақ, содан кейін оң жақ арналар үшін төменгі жиілік диапазонындағы тіркелген дыбыс жиіліктерінің бірқатарының жазбасын қамтиды. Алдымен диктор жиіліктің 60 Гц екенін хабарлайды. Оны «негіз» деп атаймыз. Назар аударыңыз және оның дыбыс деңгейін есте сақтаңыз. Содан кейін диктор 20Гц, 25Гц, 30Гц және т.б. Жағдайлардың басым көпшілігінде 20 және тіпті 25 Гц жиілігі сілтемеге қарағанда тыныш болады, содан кейін дыбыс деңгейі жоғарылай бастайды. Көлемі бойынша анықтамалықпен сәйкес келетін бірінші таза төмен жиілікті тон (бұрмалаусыз және турбулентті жұтуларсыз) дыбыс жолының ең төменгі жұмыс жиілігін анықтайды. Есте сақтаңыз және тыңдаңыз. Ең дұрысы, 150 Гц-ке дейінгі қалған тондардың көлемі бірдей болуы керек, бірақ іс жүзінде деңгейлердің түсуі мен жарылыстары анық естіледі. Бұл сіздің жүйеңіздің төмен жиілікті байланысының біркелкі еместігі.
Сынақ дискісін пайдаланушылардың пікірлеріне қарағанда, бұл фонограмманың тиімді болғаны сонша, кейбір жанкүйерлер оны динамиктердің фазалық инверторларын реттеу үшін де пайдаланады. Бұл жерде біздің құлағымыздың қабылдау дәлдігі жағынан өте салқын спектр анализаторларынан да асып түсетінін атап өткіміз келеді.
Бірақ біз жоғарыда атап өткен ықтимал төмен жиілікті гуілге қайта оралу. Егер бұл сіздің құлағыңызды жарқыратса, №7 тректе максималды шу байқалатын жиілікті бөлектеңіз. Сіз өз бөлмеңізді «емдеуге» тура келеді. Бұл, бұрын айтылғандай, акустикалық жүйелер мен бөлменің өзара әрекеттесуінің нәтижесі, тұрақты төмен жиілікті толқын. Акустика оларды режимдер деп атайды. Кез келген бөлмеде олардың кем дегенде үшеуі (ұзындығы, ені және тереңдігі) бар. Бірақ егер олар жиілікте бір-біріне жақын болса, бұл бірнеше бөлме өлшемдерімен (1:1, 1:2) орын алса, онда олармен күресу өте қиын.

ЕМДЕУмұндай жағдайларда бұл оңай емес. Көбінесе өңдеу дыбыс жұтатын жабындар - еден мен қабырға кілемшелері, жұмсақ жиһаздар көмегімен бүкіл дыбыс жиілік диапазонында орындалады (бұл оңайырақ). Бұл әдетте бөлменің жалпы дизайнын ескере отырып жасалады. Қыста синтетикалық кілемшелер пәтердегі құрғақ ауамен жабдықтағы дисплейлерді өшіретін айтарлықтай статикалық зарядты жинақтауы мүмкін екенін есте ұстаған жөн. Шығу жолы - портативті ауа дымқылдатқыштары. Төбені, кейде қабырғаларды құрғақ гипсокартон плиталарымен (SGSH) төсеу кезінде де жақсы нәтижелер алынады. Бөлменің геометриясын өзгерту мүмкін болса, бұл өте тиімді құралол бар жазықтықтан 3 - 5 градусқа шығып, қабырғалардың біреуінің жанында қосымша қабырға (0,5 кірпіш) төсеу болуы мүмкін.
Өте тиімді, бірақ өте қымбат болса да, тығыз матадан жасалған созылған («француз») төбелерді пайдалану. Монолитті дыбыс жұтатын құрылым түріндегі көлбеу жалған төбе де модальды резонанстарды айтарлықтай азайтады. Бірақ егер режим жиіліктері нақты белгілі болса (№ 7 трек арқылы), онда геометриялық өлшемдері режим толқын ұзындығының еселігі болатын төбеге жақын және қабырғаларға дыбыс жұтатын парақтарды қойған дұрыс. Мысалы, 63 Гц режимін жою үшін төбеге жақын жақтауларға ілінген өлшемі 1,25 x 1,25 (1/4 толқын ұзындығы) перфорацияланған фанердің екі парағы резонансты 8 - 10 дБ азайтады.

Орташа дыбыс жиіліктері аймағындағы жиілік реакциясының біркелкі еместігі біздің құлағымызға қатты әсер етеді, әсіресе бірінен соң бірі пайда болатын өткір жарылыстар мен құлдыраулар (кәсіпкерлер оларды «қоршаулар» деп атайды). Бұл параметрді құлақ арқылы бағалау үшін спектр анализаторынсыз 8 жол нөмірі пайдаланылады. Ондағы саундтрек - шапалақтаудың жоғары сапалы стерео жазбасы үлкен санзалдағы көрермендер. Өте шулы бөлмеде қол соғу диффузиялық өріске тең - шу, спектрге біркелкі бөлінген.
Дегенмен, осы монотонды шудың фонында адам құлағы поптардың (жарылулардың) басталуын ажырата алады. Сызықтық жиілікке жауап беру жолында сіз шынымен қол шапалақтауды естисіз, бірақ біркелкі болмаған кезде («қоршау») олар қатты жаңбырдың дыбысына ұқсайды. Неғұрлым біркелкі емес болса, нөсер соғұрлым табиғи болып көрінеді және жалпы дыбыс фонынан ерекшеленетін жеке популяциялар, бұл жағдайда терезені қатты соғып, тітіркендіргіш тамшылар ретінде қабылданады.

ЕМДЕУ
«Жаңбырдың» негізгі көзі - акустика. Өндірушілер әдетте қаптама қораптарында көзге ұнайтын көлденең жиілікті жауап сызықтарын салады, бірақ шындық, әсіресе полипропилен конустарындағы вуферлері бар динамиктерге арналған, жай ғана қорқынышты.
Сонымен қатар, көп жолақты динамиктер «жаңбырлылықпен» ерекшеленеді және көбінесе іргелес жиілік диапазондары арасындағы түйіспелерде, әсіресе өте сапалы емес кроссоверлерде максималды біркелкі емес. Мұнда кроссовер жиіліктерінің дұрыс таңдалмағаны және кесу жиіліктерінде бір-бірінен алшақ орналасқан бастардың бірлескен сәулеленуі (сүзгілердің кесу тіктігінің жеткіліксіздігінен) орын алады. Индукторлардың өзектерінің магниттелуі де айтарлықтай үлес қосады.
Емдеу әдісі ең радикалды болып табылады - мұндай бағандардан құтылу жақсы.

No 9 жолда стерео кескіннің сызықтылығы дыбыс сатысының ені бойынша анықталады. Бұл бағандардың дұрыс орналасуын тексеру үшін де қажет. Фонограммада стерео кескіннің бүкіл енінде солдан оңға біркелкі қозғалатын жеті барабан соғуы бар. Соққылар бағыты бойынша нақты локализацияланған және олардың кеңістіктегі қозғалысы сызықты, яғни соққылар арасындағы бұрыштар бірдей. Бірінші соққы дыбыс сатысының сол жақ шетінен бірінші дыбыс жазықтығында естіледі; екіншісі ортаға сәл жақынырақ және сәл тереңірек; үшінші соққы дыбыс сатысының тереңдігіне сәл әрі қарай және оның ортасына жақындайды. Төртінші соққыны тыңдаушы дәл дыбыс сатысының ортасынан, тереңдікте, екінші – үшінші дыбыс жазықтығында қабылдауы керек. Бесінші және алтыншы соққылар сәйкесінше үшінші және екінші соққыларға ұқсас, бірақ кезеңнің ортасының оң жағында. Жетінші соққы сахнаның оң жағында алдыңғы қатарда.

ЕМДЕУ
1. Бірінші соққы екіншісімен, ал алтыншы жетіншімен біріктіріледі - динамиктерді итеріңіз, олар тым жақын.
2. Тереңдік қозғалысы сезілмейді - динамиктерді алға жылжытыңыз.
3. Соққы бұрыштары симметриялы емес - динамиктердің жанында орналасқан жиһазға немесе оның әртүрлі дыбыс жұтатын қасиеттеріне назар аударыңыз. Бір жағында жұмсақ диван, ал екінші жағында жылтыратылған гардероб - мұндай аурудың сенімді арандатуы.
4. Егер соққылардың өзі кеңістікте бағдарлануында өте анық болмаса (фокус емес), онда екі себеп болуы мүмкін:
- Дыбыс жолының жеткіліксіз ажыратымдылығы, көбінесе көздің төмен сапасымен байланысты. Қымбат және арзан компакт-дискілер арасындағы айырмашылық дәл осы жерде айқын көрінеді. Мұнда күшейткіштің параметрлері, атап айтқанда, оның фазалық жиілік реакциясы бірдей маңызды. Кабельдер сонымен қатар музыкалық ажыратымдылыққа өте айтарлықтай әсер етеді, тіпті үлкен дәрежеде өзара байланысты. Көбінесе кабельдің араластырылған бағыты дыбысты өшіреді және жағылады. Сіз сенбейтін шығарсыз, бірақ эффектіні тікелей эфирде естігенде қателескеніңізді түсінесіз. Әрине, дыбыс жолының класы айырмашылықты естуге мүмкіндік бермесе. Ешбір жағдайда соңғы рөлді спикерлер ойнайды, және олардың дизайны көбірек.
- Тыңдау бөлмесін акустикалық өңдеу (оны біз жоғарыда айтқан дыбыс оқшаулаумен шатастырмаңыз). Жеткіліксіз дыбыссыз, шуылдаған бөлмеде ортаңғы және орташа басс жиіліктерінде әрқашан көп қайта шағылысулар болады, бұл дыбыс сатысының локализациясын бұлдыратады, дегенмен дыбыстың өзі әдетте жағымды жарқын, шырынды сипатқа ие. Сонымен қатар, дыбыссыз бөлме әрқашан локализация тұрғысынан жақсырақ, бірақ дыбыс өзінің көңілділігін жоғалтады және құрғақ болады. Мұндай жағдайда ақылға қонымды ымыраға келу керек екені анық, №9 жолдың қайсысы қол жеткізуге көмектеседі.
Нақты мысал: лакталған паркетпен қапталған бөлмеде қозғалатын барабанды тыңдаңыз, содан кейін еденнің 40-50% жабатын кілеммен қайталаңыз. Локализация айтарлықтай жақсарады. Содан кейін кілемді жайып, еденнің 100% жабыңыз. Локализация сәл жақсырақ болады, бірақ дыбыс құрғақ болады. Дәл осындай эксперименттерді жоғарыда аталған акустикалық материалдар мен перделерді пайдаланып, қабырға мен төбе жабындарымен жасауға болады. Бірақ дыбысты сіңіруден бас тартпаңыз және дыбыстың шашырауын ұмытпаңыз. Екеуі де ымыраға келу керек. Жақсы студияларда әрқашан дыбыс өрісінің диффузиясын жақсартатын аспалы қисық немесе асимметриялық құрылымдар түріндегі дыбыс сіңіргіштердің үлкен жиынтығы бар.

Ескертпе: №9 трек сонымен қатар арналар арасындағы өзара сөйлесуді көрсетеді. Өздеріңіз білетіндей, барабанның төменнен керілген серіппелері бар, олар жақсы естіледі. Егер барабанды оң жақ арнаға жылжытқанда, бесінші немесе алтыншы соққыдан кейін де сол арнада серіппелердің кейінгі дыбысы естілсе, дыбыс жолын жоғары сапалы деп санауға болмайды. Көбінесе бұл үшін күшейткіш немесе көз кінәлі, бірақ кейде өзара байланыс кабельдерін ауыстыру арқылы жағдайды жақсартуға болады.

II БӨЛІМ. МУЗЫКАЛЫҚ МАТЕРИАЛ
Бұл бөлімде сіз әсіресе сақ болуыңыз керек, өйткені фонограммалардың әрқайсысы үшін кем дегенде екі немесе үш параметрді бағалау қажет. Жолдардың сипаттамасын алдын ала зерттеңіз, содан кейін жолды диагностикалау айтарлықтай оңайырақ болады.
Ал емдеу әдістері сіздің компоненттеріңіздің нақты түріне, қаржылық мүмкіндіктеріңізге және жеке музыкалық қалауыңызға байланысты болады.

No10 трек жасалған дыбыс сатысының микродинамикасын және тереңдігін анықтайды. Фонограмма – екі аспап – контрабас және барабан жинағы бар шағын музыкалық шығарма. Жазбаның сапасы өте жоғары. Ол екі конденсаторлы микрофон арқылы үлкен музыкалық студияда шығарылды X-Y үлгісі, 24бит/96кГц. Аналогтық сигнал микрофондардан кейін бірден цифрланды және цифрлық түрде консольге жіберілді.
Барабаншы және оның барабан жинағы өте кең емес дыбыс сатысының ортасында, оның өте тереңдігінде (үшінші немесе төртінші дыбыс жазықтығында) орналасқан. Контрабасс ойнатқышы да алыс, барабан жинағының сәл сол жағында. Фрагменттің басында екі музыкант те тыныш ойнайды. Соған қарамастан, олардың аспаптары жақсы естіледі, музыка анық, ерекше жоғары бөлшектермен қабылданады. Контрабастың дыбысы жарқын және толық. Осындай төмен дыбыс деңгейінде де музыканттың садақтың ішекті бойлай қимылы мен саусақтарының фретбордта жеңіл қағуы анық естіледі. Пиццикато ойнаған кезде контрабас бум мен бұлыңғырлыққа кедергі жасамай анық және анық естіледі. Барабан соғулары толық және серпімді. Олардың үстінен барабаншының «жүгіруі» өзінің анықтығымен және анықтығымен таң қалдырады. Музыкант фрагменттің ең басында өте тыныш ойнағанда да, соңында қатты ойнағанда да цимбалдар өте шынайы естіледі.

Дыбысты бағалау
1. Музыканттар визуалды түрде спикерлер арасындағы көлденең сызықта (яғни алдыңғы қатарда) орналасса, дыбыс сахнасының рұқсат етілмейтін тереңдігі қарастырылады.
2. Фонограмманың ең басында қанағаттанарлықсыз микродинамика кезінде барабандар мен цимбалдардағы тыныш соққылар мүлдем естілмейді, ал контраста садақпен ойнау екіталай. Микродинамиканы қанағаттанарлық деп санауға болады, егер барабандар, цимбалдар және контрабастар естіліп тұрса, бірақ контрабастың дыбысында музыканттың саусақтарының фретбордты тықылдатқанын және (немесе) контрабасты садақпен ойнаған кезде, музыканттың саусақтары естілмейді. сіз садақтың жіптердің бойымен «тынығу» қозғалысын анық естімейсіз. Ал контрабасшының саусақтары анық және анық естілсе, микродинамика жақсы болады. Дыбыс жолы тамаша микродинамикаға және ерекше жоғары сапаға ие, егер барабаншы абайсызда шынтағымен цимбалға тиіп, оны бірден қолымен қысса, өте тыныш сыбдыр естілсе (уақыт 1'09»). Осындай сауатты жолды мақтан етуге болады.

Сынақ дискінің No11 жолында музыкалық шабуылдың дыбысты берудегі табиғилығы, сонымен қатар ені (көлденең жазықтықта) және биіктігі (тік жазықтықта) бойынша дыбыс сатысының орны мен фокусы анықталады. .
Фонограммада барабанның солосының фрагменті көрсетіледі. Бағыт пен тереңдікте цимбальды айқын локализация тыңдаушыға барабан жинағының барлық «компоненттерінің» кеңістіктік орналасуын дұрыс және дәл бағалауға мүмкіндік береді. Ол «жақын планда» жазылған, яғни. дыбыс сахнасының толық енінде тыңдаушыға жақын орналасқан. Дауысы жарқын, денелі, әдемі. Фонограмманың ең басында музыканттың ойнауына назар аудару керек. Барабандар икемділік пен «еттік» ерекшеленетін жарқын, құлаққа өте динамикалық және тартымды естіледі. Саундтректің екінші бөлігінде цимбалдар мен хи-хляптарға, олардың дыбысының артикуляциялық анықтығына және стерео кеңістіктегі позиция дәлдігіне баса назар аударылады. Хи-шляпа сахнаның ортасынан сәл оңға қарай, барабаннан сәл жоғары орналасқан. Цимбілдердегі «үзіліс» басталған кезде «екінші» цимбалды тыңдаушы оң жақта, жоғарырақ және хи-шляпаға сәл жақынырақ, «үшінші» - сәл солға қарай визуалды түрде қабылданады.
Әрі қарай, музыканттың ойнауы солға ауысады, ал келесі «төртінші» цимбал солға көбірек естіледі және хи-шляпадан айтарлықтай жоғары. Содан кейін басқа цимбальда соққы естіледі, ол одан да солға, жоғарырақ және тыңдаушыға жақынырақ естіледі. Оның артында «алтыншы» естіледі, алдыңғыға қарағанда сәл жоғарырақ және тереңірек қабылданады, және оның үстіне жетінші және сегізінші соққылар бір уақытта дерлік естіледі, тыңдаушыдан тереңірек одан да алыстап, одан сәл төмен орналасқан. алдыңғылары. Музыкалық шабуылдың табиғилығы фонограмманың бірінші бөлігімен, цимбілдердің кеңістікте фокусталуымен - екіншісімен бағаланады.

Дыбысты бағалау
1. Егер барабан дыбысы күңгірт болса, онда икемділік пен «еттік» болмаса, шабуылдың жол берілмейтін берілуі қарастырылады; қабылданбайды - егер барабандардың дыбысы айтарлықтай динамикалық болса, бірақ соғуда «картондық» элементі болса.
Емдеу: егер ортаңғыбас пен басс серпімділік пен айқындық болмаса, ұштары бар динамиктерді қалыңдығы 3 - 5 см мәрмәр тақталарға қойыңыз.Он жағдайдан тоғыз жағдайда дыбыс жақсарады.
2. Егер дыбыс сатысы динамиктердің арасындағы кеңістіктен тар болса (төтенше оң және сол жақ тақтайшалар ортаға қарай ығысқан), сондай-ақ тыңдаушының көзінің сызығынан анық төмен немесе жоғары болса, рұқсат етілмейді немесе әрең қабылданады.
3. Цимбалдар мен хи-шляптар бірдей биіктікте (тік жазықтықта) немесе айырмашылық шамалы болса, рұқсат етілмейді немесе әрең қабылданады (сол жақтағы цимбалдардағы соңғы соққылар hi-hat позициясынан сәл ғана жоғары).

No12 жолда дыбыстың тембрлік және музыкалық тепе-теңдіктері бағаланады. Фонограмма - бұл ерлер дауысы бар джаз пьесасының фрагменті; жазбаның сапасы музыкалық теңгерімді дыбыстың мысалы бола алады. Саксофон, фортепиано, электрогитара, бас-гитара және барабан жинағы дыбыс сахнасының бүкіл енінде, бірінші және екінші дыбыс жазықтықтарында тыңдаушының қасында бір сызықта орналасқандай орналасқан. Аспаптар тыңдаушының алдында кеңістікте анық бағытталған, бір-бірімен музыкалық теңдестірілген және бірдей дыбыспен қабылданады.
Сол жақта фортепиано, оң жақта гитара мен бас. Дыбыс сахнасының ортасында, негізгі аспаптардың дәл артында барабан жинағы орналасқан. Ол кең түрде жазылған, барабандар, цимбалдар және шляпалар алдыңғы жазықтықта орналастырылған. Ортада барабанның алдында тыңдаушыға сәл жақынырақ саксофон естіледі. Ойын кезінде музыкант кейде ортадан сәл оңға қарай жылжиды, жазбада саксофонның қозғалысы сезіледі. Ерлердің вокалдары стерео кескіннің дәл ортасынан естіледі. Спектакльдің ең басында әнші сахнаның артқы жағынан микрофонға жақындайды - оның дауысы фоннан алдыңғы планға ауысады және пьесаның соңына дейін сонда «қалады». Тембрлік вокал жұмсақ және толық, төмен құрамдас бөліктердің жақсы мазмұнымен естіледі.
Ол анық, анық және түсінікті, бірақ ешқандай қатал емес. Фортепиано толыққанды, динамикалық, жарқын шабуылмен қабылданады және деңгейі жағынан бірнеше жерде ерекшеленеді. Басс тығыз, қалың, тембр бояуы жағынан өте жағымды. Жалпы дыбыстық суретте ол бірінші және екінші жоспардың арасында болып, алға шықпайды. Бұл шығармадағы басты рөлі сүйемелдеу болып табылатын гитара да көрнекі түрде бірінші және екінші дыбыс жазықтықтарының арасында орналасқан.
Тембрлік тепе-теңдік (аспаптардың табиғи дыбысталуы) және музыкалық тепе-теңдік (аспаптар мен вокалист арасындағы деңгей бойынша тепе-теңдік) тыңдаушы бөлек бағалайды.

Дыбысты бағалау
1. Егер аспаптардың кез келгенi табиғи емес дыбыс шықса және (немесе) дауыс тембрi өткір немесе жағымсыз дыбыстық сипатқа ие болса, ол тембрлік тепе-теңдік тұрғысынан қабылданбайды немесе әрең қабылданады деп танылады.
2. Егер вокал немесе музыкалық аспаптардың кез келгені оның дыбыстық жоспарынан анық шығып кетсе, музыкалық тепе-теңдік тұрғысынан қабылданбайды немесе әрең қабылданбайды деп саналады, яғни. көлемі бойынша айқын көзге түседі (алға итерілген) немесе көлемі бойынша «жалпы сызықтан» түседі (артқа итерілген).

No13 жолда дыбыс деңгейі бойынша дыбыс жолының сызықтылығы, оның макродинамикасы және полифониялық дыбыс бейнесін беру мүмкіндігі бағаланады. Фонограммада Мәскеу консерваториясының үлкен залында орындалған симфониялық оркестрдің жоғары сапалы жазбасы бар. Жазу бастапқыда сандық болды (дыбыс сигналы микрофондардан кейін тікелей цифрланды) 24-бит/96 кГц пішімінде және меңгергеннен кейін стандартты 16-бит/44 кГц CD пішіміне дейін қысқартылды. Дыбыс инженерінің айтуынша, тыңдаушы залдың ортасында болуы керек және оркестрдің жалпы дыбысын максималды әуе және дыбыс деңгейінде сезінуі керек. Сондықтан музыканттар тыңдаушыдан алшақ болып қабылданады. Фрагмент бір-бірінен дыбыс деңгейі мен динамикасы бойынша ерекшеленетін төрт негізгі бөліктен тұрады. Ал өте тыныш естілген бірінші бөлік (pianopianissimo), екіншісі (фортепиано) және қатты үшінші (forte) және төртінші, соңғы (forte fortissimo) бірдей табиғи түрде қабылдануы керек. Ішекті аспаптар тобының пиццикатосы бірінші бөлімдегі дыбыстың төмендігіне қарамастан қытырлақ және анық болуы керек, тыңдаушы музыканттардың саусақтарының «шымшуын» еркін және анық ажырата алады. Фонограмманың екінші бөлігіндегі жеке үрмелі аспаптар оркестрде орналасуы жағынан жеңіл, айқын және жақсы локализацияланған.
Бұл фонограмманың үшінші, ең қатты бөлігі дыбыс жолы үшін қарапайым емес. Мұнда оркестр өте күшті естіледі. Оркестр үніне сән беріп, виолончель мен контрабастар тобы кіреді. Құлаққа қарағанда, жалпы сурет тыңдаушының алдында ашылып, көзбен сәл жоғары көтерілетін сияқты. Ішекті және үрмелі аспаптардың көп санын қабылдау полифониялық болуы керек - таза және табиғи болып қалуы керек, мұнда ішекті және үрмелі аспаптар ғана емес, олардағы жеке аспаптар да анық және анық естіледі. Динамика жағынан жақсы дыбыс жолы фонограмманың бұл бөлігін оңай, музыкалық және динамикалық түрде береді. Ол «бұлыңғыр» болып көрінбеуі керек, құралдармен толтырылған жалпы «бұлтқа» қосылуы керек.

Дыбысты бағалау
1. Егер бірінші бөліктегі пиццикато сапы мүлдем түсініксіз болса немесе келесі, қаттырақ бөлікке қарағанда тым тыныш, баяу және анық емес естілсе, бұл қабылданбайды немесе әрең қабылданады.
2. Егер үшінші бөлімде (виолончель және контрабас тобын енгізгеннен кейін) дыбыс деңгейінде (форте) байқалатын секіру болмаса, ал финалда тағы бір секіру (forte fortissimo) қабылданбайды немесе әрең қабылданады деп саналады. ), басқаша айтқанда, дыбыстың жеңілдігі, динамикасы, энергиясы анық жетіспейді.
3. Фонограмманың үшінші және төртінші бөліктерінде сызықты емес бұрмаланулар анық естілген немесе бұрмаланулар болмаған кезде, бірақ оркестр дыбыс деңгейі бойынша форте фортиссимоға анық жетпейтін болса, оны рұқсат етілмейтін немесе әрең қабылдауға болады деп санауға болады.
4. Оркестр үшінші бөлімде әлдеқашан кәдімгі «бұзау» сияқты дыбыстай бастаса, біріктірілсе, музыкалық аспаптардың жекелеген топтары әрең ажыратылса немесе бұл топтар мүлдем ажыратылмайтын болса, бұл жол берілмейді.

14-трек. Ең төменгі дыбыс жиіліктерінің дыбыс сапасын бағалауға арналған қосымша трек. Ол ең төменгі бассты шығаруға қабілетті және акустикалық өңделген бөлмелерде жұмыс істейтін дыбыс жолдары үшін қажет. Фонограммада симфониялық оркестр дыбысының тоғыз секундтық фрагменті бар, оған регистрі өте төмен үлкен (түрік) барабан кіреді. Оны 20 - 25 Гц жиіліктерін табиғи түрде шығаратын жоғары сапалы сабвуфермен ғана естуге болады. Бағалауды жеңілдету үшін үзінді қатарынан үш рет қайталанады және түрік барабаны 3, 17 және 32 секундтан бастап жолға кіреді.

Дыбысты бағалау I
Көрсетілген секундтардан оркестр дыбысына әр өлшем сайын анық байқалатын төмен бас ырғағы қосылып, бөлме ызылдамайтынын сезсеңіз, сізді шын жүректен құттықтауға болады.
Акустика мен аудиожүйені ON-LINE сынағы үшін MP3 форматына максималды сапамен қайта кодталған «FSQ AudioDoctor» дискісінің мазмұны ұсынылған.

Онлайн акустика және аудио жүйе сынағы

2006 жылы «AVTOZVUK» журналы сынақ фрагменттері бар CD-дің екінші нұсқасын шығарды. Екінші нұсқада аудио жабдықты сынауға және баптауға арналған бірдей 16 жол бар, оған қосымша тректер қосылды. нәзік күйге келтіру. Бастапқыда сынақ фрагменттері CDA пішімінде болды, бұл дискіні шығару кезінде ең оңтайлы болды. Дегенмен, бұл форматтың бірте-бірте жойылуы оларды осы аудио фрагменттерді WAV форматына түрлендіруге мәжбүр етті. Осылайша, сапаға әсер еткен жоқ, бірақ сынақ жазбаларын көшіру мүмкіндігі USB флэш-дискілеріосы сынақтарды қолдану мүмкіндіктерін айтарлықтай кеңейтті.
Минималды қысумен жинақталған мұрағат «AudioDoctor FSQ 2» дискінің мазмұнын қамтиды, бұл мұрағатты жан-жақты етеді, өйткені ол дискінің екі нұсқасын да қамтиды.

Мұның не екенін жақсы түсіну үшін акустикалық жүйелер мен күшейткіш кешенді дәлірек реттеуге мүмкіндік беретін «AudioDoctor FSQ 2» сынақ дискісінің ілеспе мәтінінің көшірмесі берілген:

АКУСТИКАЛЫҚ ЖҮЙЕЛЕР МЕН АУДО ЖАБДЫҚТАРДЫ ТЕКСЕРУ ЖӘНЕ ОРНАТУҒА АРНАЛҒАН «АУДИОДОКТОР-2» СЫНАҚ ДИСКЕСІН ҚҰРАСТЫРУШЫЛАРДАН:

Бұл диск өз атын ең қисынды түрде алды. Бұл біздің еліміздегі ең танымал «тест-конфигурация» ықшам дискісінің жаңа басылымы ғана емес. Акустиканы тексеруге арналған сынақ сигналдары бар дискінің жаңа басылымы толығымен тәуелсіз екі бөліктен тұрады. Иә, олардың авторлары әртүрлі. Бірінші бөлімде бұл Дмитрий Свобода, екінші бөлімде Андрей Елютин.

БІРІНШІ БӨЛІМ. ДИАГНОСТИКА МЕН ЕМДЕУ

Көптеген шолуларға қарағанда, біз оқырмандарымыздың біліктілік деңгейін жете бағаладық. Алғашқы «AudioDoctor» судьяның CD «Car Audio FSQ» негізінде біршама жеңілдету арқылы жасалған. Осылайша, біз естігенді талдауға көбірек уақыт қалдыру үшін тректер арасындағы үзілістерді көбейттік. Төмен, орташа және жоғары жиіліктегі дыбыс жолының фазасын тексеру үшін оқуға қиын тректерді екі рет қайталап жазып алдық.

«AudioDoctor» екінші басылымында бұдан бас тартып, бастапқы FSQ сынақ дискісіне енгізілген пішінге оралу туралы шешім қабылданды. Сондықтан «AudioDoctor-2» біздің оқырмандарымыздың көпшілігін құрайтын тәжірибелі тыңдаушыларға арналған. Сынақ тректерін таңдаудың өзі өзгерген жоқ, өйткені бастапқы диск алты жыл бойы жалпы танылған сенімді және операциялық акустикалық сараптаманың дәлелденген құралына дейін «жылтыратылды». Дегенмен, дыбыс жолын орнату кезінде ыңғайлылық пен әмбебаптықты арттыру үшін біз бірнеше техникалық тректерді қосуды шештік. Алғашқы 14 тректің мазмұны өзгерген жоқ, біз оқырман назарына журнал сайтында жарияланған бірінші «АудиоДокторға» арналған кітапшаны ұсынамыз.

AudioDoctor FSQ 1 сипаттамасынан
Дегенмен, мен бұл тректер туралы да біраз пікір айтқым келеді. Біз 10-жолдағы бір нюансты айттық (таймер 1:07), онда барабаншы абайсызда шынтағымен цимбальды түртіп қалды, бірақ ол шырылдамас үшін оны қолымен қысты. Ол өте қысқа және тыныш шырылдады, сіз оны өте жоғары музыкалық рұқсатпен дыбыс жолында ғана ести аласыз. Сондықтан да біз бұл дыбысты сынақ ретінде пайдалану үшін фонограммаға қалдырдық.
Оқырмандардың хаттарына қарағанда, бұл фрагмент өз міндеттерін сәтті шешеді. Мысалы, Красноярскіде екі аудиофил «АудиоДоктордың» көмегімен таңғаларлық сатушылар алдында үстелдің үстіндегі аудиоаппаратураға «шолу байқауын» өткізді. Онда ұсынылған жабдықтың кең ауқымынан тек бірнеше үлгілер өте жоғары бөлшектерге ие болды. Айтпақшы, ең қымбат өнімдер емес... Бұл фонограмманың тағы бір «ерекшелігі» (таймер 1:47) секірген барабаншының әрең естілетін дыбысы. Жазу ол кезде ұзақ және қиын болды, содан кейін сәтті дубльден кейін музыкант цимбалдардағы соңғы соққыларды орындап, музыкалық экстазға толы орнынан секірді. Бұл жер фонограмманың ең соңында болып шықты және араластыру кезінде миксермен оңай кесіледі. Бірақ біз бұл дыбысты сынақ ретінде қалдыруды жөн көрдік. Ал егер қалыпты дыбыс деңгейінде сіз осы екі дыбысты да естісеңіз, сіз өзіңіздің жабдықыңызбен мақтана аласыз. Сіз білетін тректерде тағы не «жасырын» бар? Атышулы No9 фонограмма солдан оңға қарай «қозғалатын» барабаннан тұрады және дыбыс сатысының енінің сызықтылығын анықтауға қызмет етеді. Бірақ дәл сол белгілеу дыбыс жолының арналары арасындағы айқаспалы байланысты бағалау үшін қолдануға өте ыңғайлы, бұл өте маңызды параметр, бірақ елеусіз қалдырылады. Егер барабанды оң жаққа жылжытқанда, ол жаңа ғана дыбыс шығарған жерлерде кейін дыбыстар естілсе, сақ болыңыз - бұл айқаспалы дыбыстың жеткіліксіздігінің белгісі болуы мүмкін. Егер жетінші соққының (ең оң жақтағы) жаңғырығы тек төртінші (орталық) орнына ғана емес, сонымен қатар ең бірінші (сол жақта) естілсе, онда айқасу жеткіліксіздігі анық, стерео кескін бұлыңғыр және табиғи емес болады. Дыбыс жолындағы бұл ақаудың негізгі көзі қуат күшейткіші болып табылады. Бұл трек туралы толығырақ. Ондағы дыбыс шығаратын барабан құрылымдық жағынан төменгі пластиктің сыртына созылған металл серіппелермен жабдықталған (әдетте олардың төрт-алтысы бар). Олар, әрине, дыбысқа үлес қосады, сондықтан бұл аспаптың жиілік диапазоны ең жоғары жиіліктерге дейін жетеді. Бұл барабан дыбысы бойынша тәжірибелі FSQ сарапшылары дыбыс жолының жиілік реакциясын тез және дәл бағалай алады. Тәжірибе жасаңыз, мүмкін сіз жетістікке жетесіз ... Айқас сөйлесуді бағалауға және күшейткіштің өзін-өзі қозу үрдісіне қатысты тағы бір кеңес бар. Егер бір арнада (5 және 6-тректер) ойнатылатын сыпыру үні басқа арнада (сигнал жоқ жерде) бөгде дыбыстар болса, онда сізде ақаулар болса, лас, модуляцияланған дыбыс пен бұрмаланған дыбыс перспективасын күтуге болады. Бұл арналар арасындағы нашар байланыс пен күшейткіштердің өздігінен қозуының салдары. Біріншісі - асығыс жасалған күшейткіштердің қасіреті, мұнда дыбыс сигналы жалпы қуат тізбектері арқылы немесе сауатсыз ПХД орналасуына байланысты көрші арнаға енеді. Ал өзін-өзі қозу - бұл қазірдің өзінде жосықсыз схема. Ең нашар жағдайда өздігінен өздігінен қозу (әдетте жоғары жиілікте) тіпті твиттерді күйдіріп жіберуі мүмкін.

Енді техникалық жолдар туралы.

15-трек – екі арнадағы корреляциясыз қызғылт шуды жазу. Шу кездейсоқ процесс және бұл фонограммада арналардағы процестер бір-бірінен тәуелсіз жүреді. Құлақ үшін мұндай шу ауада ілулі тұрған әсерлі көлемдегі дыбыс бұлты ретінде қабылданады. «AudioDoctor» бірінші шығарылымында да бұл трек болды, бірақ фазалық қызғылт шу бар. Корреляциялық қызғылт шу енді фазада және фазадан тыс 16-жолда жазылады. Бұл жағдайда стереоарналардағы сигнал бірдей, жалпы режимдегі шу динамиктердің арасында шоғырлануы керек, ал фазаға қарсы шуды кеңістікте жағып, сол немесе басқа арнаның акустикасына «жабысуға» тырысу керек, жақынырақ болып шықты.
17 және 18 жолдардасол және оң арналар үшін бөлек 500 Гц кесу жиілігімен HPF арқылы сүзілген жазылған қызғылт шу. Тәжірибе көрсеткендей: стерео режимде HF, MF және LF үшін бөлек фазалау (2 - 4 тректер) көңіл көншітерлік нәтижелер береді, ал тыңдау кейбір табиғи емес дыбыстарды анықтайды. Бұл сол немесе оң арнада LF және HF эмитенттерінің бір-бірімен фазадан тыс болуына байланысты болуы мүмкін. Үйде сол және оң динамиктерді орналастырған кезде төмен жиілікті көтергіштерді дәлірек локализациялау үшін 19 және 20 тректер пайдаланылады.Оларды автомобиль дыбысында стерео сабвуферлерді орнату кезінде де пайдалануға болады (бұл орын алады). Жолдар дәл 7-трекпен бірдей, бірақ сол және оң арналар үшін бөлек жазылған.

ЕКІНШІ БӨЛІМ. Есту сынағы

Тіпті Жазбада: «Дәрігер, өзіңді емде» делінген. Қалаушылар үшін (біз ешкімді мәжбүрлемейміз), біз белгілі бір бұрмаланулардың көрінуін бағалау үшін арнайы аудио тректер жиынтығымен дыбыстық жүйелерді орнатуға арналған құралдар жинағын толықтырдық. дыбыстық сигналнемесе тыңдаушының оларды байқай білу қабілеті. Дискінің осы бөлігі үшін арнайы өңделген сигналдарды негізінен американдық Арнольд Крюгер соқыр салыстырмалы тыңдау әдістерін зерттеудің бөлігі ретінде әзірледі. Есту жадының қысқа мерзімді факторын толығымен жою үшін тректер өте қысқа, бірақ олардың саны өте көп, сондықтан жұмыс ыңғайлы болу үшін біз CD-мәтінді осы дискіге жаздырдық және әрбір тректің мазмұны қысқартылған түрде көрсетіледі (егер сіздің жабдықта болса) - шартты. Жолдарды сипаттағанда, ойнату кезінде дисплейде оның белгісін береміз. Фонограммаларға жасанды түрде енгізілген бұрмалаулардың көріну дәрежесі олардың шамасы мен сипатына байланысты және «өте оңайдан» «мүмкін емес дерлік»ке дейін өзгереді. Бұл мінсіз жұмыс жолы мен өте талантты тыңдаушыға бағынады. Қаласаңыз, әртүрлі жолдармен (және/немесе әртүрлі тыңдаушылармен) тәжірибе жасау арқылы екеуі туралы көп нәрсені біле аласыз. Тест фрагменттері бар ұжымдық жаттығулар тыңдаушылардың бірі аудиторияның «соқыр» бөлігін құраған кезде ерекше қызықты болады; құрастырушылар мұны өздеріне де, қолдарынан келгендерге де тексерді. Үлкейтілген негізде «есту сынағы» үшін материалдар үш топқа бөлінеді: әртүрлі механизмдердің жиілік бұрмалануы, сызықты емес бұрмаланулар және шу.

ЖИІЛІКТІ БҰРМАУ

22-26 жолдарда кастанеттердің екі сериясынан тұратын фонограмма бар. Әрбір жұпта бірінші бөлшек бастапқы жазба болып табылады, ал екіншісі өте үлкен тіктігі бар төмен жиілікті сүзгі арқылы жасалады. Сізді жоғарыдан аудио жолының өткізу қабілеттілігінің шегін байқау қабілетіңізді бағалауға шақырамыз.

Бақылау 22 кесу жиілігі 5 кГц LP 5 кГц өте оңай
Бақылау 23 кесу жиілігі 9 кГц LP 9 кГц оңай
24 кесу жиілігі 12 кГц ЖЖ 12 кГц қиынырақ қадағалау
Бақылау 25 кесу жиілігі 15 кГц LP 15 кГц қатты
26 кесу жиілігі 18 кГц LP 18 кГц өте қиын бақылаңыз

27-трек, оның алдындағы 21 сияқты, тараулар арасында үзіліс жасау және дисплейде алдағы тарау туралы ақпаратты көрсету үшін пайдаланылады. 28-31 тректерде барабан хиттерінің екі жиынтығы бар. Әрбір осындай жұпта бірінші серия – түпнұсқа, анықтамалық, екіншісі – әртүрлі кесу жиілігі бар жоғары жиілікті сүзгі арқылы жазылды. Шынын айтқанда, жиіліктер төмен (кейбіреулері өте төмен), бірақ шынымен тәжірибелі тыңдаушылар мұны ұстайды, бақытты болу үшін оларға төмен жиіліктерде кең жолағы бар жол қажет.

Бақылау 28 үзіліс жиілігі 50 Гц HP 50 Гц оңай
Қадағалау 29 үзіліс жиілігі 32 Гц HP 32 Гц қиынырақ
30 кесу жиілігі 20 Гц HP 20 Гц қатты бақылаңыз
Бақылау 31 кесу жиілігі 10 Гц HP 10 Гц дерлік мүмкін емес

32-трек "ТӨМЕН ТӨМЕНГЕН" көрсетеді. Бұл мынау: жезден жасалған аккорд алынады. Әрбір тректе ол алдымен бастапқы күйінде ойналады, содан кейін жолдан өткеннен кейін жиілік реакциясы, оның төменгі жиіліктерге біркелкі көтерілуі және жоғарғыларына бірдей біркелкі төмендеуі бар. Көлбеу түзу сызық сияқты, сіз байқаған еңіс сіздің есту қабілетіңіздің жалпы тоналды тепе-теңдіктің ауытқуына сезімтал екенін білдіреді.

20 Гц жиілікте 33 +5 дБ, 20 кГц жиілікте -5 дБ бақылау 10 дБ төмен
20 Гц жиілікте 34 +2 дБ трек, 20 кГц жиілікте -2 дБ Төмен 4 дБ қиынырақ
20 Гц жиілікте 35 +1 дБ трек, 20 кГц жиілікте -1 дБ Төмен 2 дБ қатты
20 Гц жиілікте 36 +0,5 дБ трек, 20 кГц жиілікте -0,5 дБ Төмен 1 дБ дерлік мүмкін емес

Келесі жолдарда жиілік реакциясының көлбеуі қарама-қарсы, жоғарғы жиіліктерге көтерілуімен (TILT UP). Назар аударыңыз: жиілік бұрмалануының бірдей мөлшерімен көріну дәрежесі әртүрлі болады.

20 Гц жиілікте 38 -5 дБ, 20 кГц жиілікте +5 дБ трек 10 дБ жоғары өте оңай
20 Гц жиілікте 39 -2 дБ трек, 20 кГц жиілікте +2 дБ жоғары 4 дБ оңай
20 Гц жиілікте 40 -1 дБ, 20 кГц жиілікте +1 дБ бақылау 2 дБ қиынырақ
Трек 41 -0,5 дБ 20 Гц, +0,5 дБ 20 кГц жоғары 1 дБ қатты

43-46 жолдар жиілік реакциясындағы терең құлдыраулардың көрінуін суреттейді. Түпнұсқа фонограммадан орталығы 4 кГц жиілік диапазоны кесілген (әлсіреу -100 дБ сандық ойықпен). Кесілген жолақтың ені, мұндай вандализмнің көріну дәрежесі әртүрлі.

Трек 43 өткізу қабілеттілігі 1/2 октава -1/2 окт. өте жеңіл
Трек 44 өткізу қабілеттілігі 1/3 октава -1/3 окт. оңай
Трек 45 өткізу қабілеттілігі 1/6 октава -1/6 қазан. Қаттырақ
Трек 46 өткізу қабілеттілігі 1/12 октава -1/12 қазан. қиын

48-51 жолдарда жиілік реакциясында ені әртүрлі тұрақты биіктіктегі (+6 дБ) жарылыс жасалады.

Трек 48 өткізу қабілеттілігі 1/2 октава +1/2 окт. өте жеңіл
Трек 49 өткізу қабілеттілігі 1/3 октава +1/3 окт. оңай
Трек 50 өткізу қабілеттілігі 1/6 октава +1/6 қазан. Қаттырақ
Трек 51 өткізу қабілеттілігі 1/12 октава +1/12 қазан. қиын

53-56 жолдар жиілік реакциясындағы тұрақты еннің түсуінің көрінуіне арналған. Бірдей жиіліктегі 4кГц айналасындағы ойық Q = 0,5 сапа коэффициенті бар параметрлік эквалайзер арқылы жасалады, бұл шамамен екі октаваның өткізу жолағын білдіреді және ойықтың тереңдігі өзгереді.

Трек 53 - 3 дБ 4 кГц -3 дБ оңай
4 кГц жиілікте 54 - 1 дБ трек -1 дБ қиынырақ
Трек 55 - 0,6 дБ 4 кГц -0,6 дБ қатты
Track 56 - 0,4 дБ 4 кГц -0,4 дБ дерлік мүмкін емес

СЫЗЫҚТЫ ЕМЕС БҰРМАУ

58-трек ең аз сызықты емес бұрмалаумен 1 кГц тонды жазды. Кейінгілері бойынша - гармоникалардың әдеттегі қоспасы түріндегі жасанды түрде енгізілген бұрмаланулармен. Біз мұнда қиындық дәрежесін бермейміз, бірақ бұрмалаудың таза тонмен қалай естілетініне таң қаласыз.

Track 59 - 0,3% бұрмалану 1кГц THD 0,3%
Track 60 - 1,0% бұрмалану 1 кГц THD 1%
Track 61 - 10% бұрмалау 1 кГц THD 10%

Келесі жолдар музыкалық сигналдағы гармониканың көрінуіне арналған. Қысқа фортепиано фрагментіне сигналдың симметриясын бұзатын екінші гармоника енгізілді. Назар аударыңыз: ол тіпті өте жоғары мазмұнда да байқалмайды.

63-трек - Piano REF түпнұсқалық жазбасы
Трек 64 - 2-ші гармоника, 0,1% 2-ші 0,1%
Трек 65 - 2-ші гармоника, 1% 2-ші 1%
Трек 66 - 2-ші гармоника 10% 2-ші 10%

Үшінші гармоника үшін ұқсас серия, бұл әлдеқайда байқалады.

68-трек - Piano REF түпнұсқалық жазбасы
Трек 69 - 3-ші гармоника 0,1% 3d 0,1%
Трек 70 - 3-ші гармоника, 1% 3d 1%
Трек 71 - 3-ші гармоника 10% 3d 10%

Сигнал деңгейіне қатысты алдын ала белгіленген деңгейі бар шу араласатын фонограмма бөлігі.

Бақылау 73 шу деңгейі -80 дБ -80 дБ
Бақылау 74 шу деңгейі -70 дБ -70 дБ
Бақылау 75 шу деңгейі -60 дБ -60 дБ
Бақылау 76 шу деңгейі -50 дБ -50 дБ
Бақылау 77 шу деңгейі -40 дБ -40 дБ
Бақылау 78 шу деңгейі -30 дБ -30 дБ

Графиктер 33-56 жолдардағы фонограммаларға жиілікті бұрмалаудың қандай түрі және қандай шамасы енгізілгенін көрсетеді. Әрбір графиктің атауы дисплейде бөлімнің басында пайда болады (егер CD-мәтін шығарылса) және қисық белгілер ойнатылып жатқанда пайда болады.

Дискінің 2-бөлігінің трек сипаттамасы келесі форматта берілген:
трек нөмірі / мазмұн / CD-мәтін / қиындық деңгейі

Сынақ дискінің авторынан:
Өз техникасының дыбысына толығымен қанағаттанатын адамдар онша көп емес екенін байқаған шығарсыз. Біз қалағандай әрқашан бірдеңе дұрыс емес, сондықтан біз достар мен жанашырлардың кеңестерін тыңдауға мәжбүрміз. Бірақ дыбысты қабылдау субъективті және таза жеке, сондықтан мұндай кеңестерді ұстану мағынасыз. Нәтиже парадоксальды болуы мүмкін - құрамдастарды басқаларға ауыстыру арқылы, әдетте, қымбатырақ, сіз қалаған жан тыныштығын ала алмайсыз. Сондықтан өз проблемаларыңызды өзіңіз шешкеніңіз дұрыс және мәселені сауатты тұжырымдау арқылы сіз жетістікке жете аласыз.
Өздеріңіз білетіндей, кез келген ауруды емдеуде ең бастысы - дұрыс диагноз қою. Қажетті дәрі-дәрмектерді, сусындарды және т.б. таңдау - кейінірек болады. Егер сіз шынымен үйде музыкадан ләззат алғыңыз келсе, жалпы дыбыстық кескіннің диагностикасы медицинадағыдай маңызды. «Жалпы» деп біз музыканы жалпы қабылдауды түсінеміз, ол сәйкес сападағы дыбыстық жабдықты, кабельдер мен дискілерді таңдауға да, бөлменің акустикалық қасиеттеріне де байланысты.
Жасыратыны жоқ, үйдегі ең жақсы дыбыстық жабдық дыбыс бермеуі мүмкін. Сонымен қатар, жақсы, акустикалық реттелген бөлмеде құрамдас бөліктерді және олардың дұрыс параметрлерін таңдау процесі айтарлықтай жеңілдетілген.
«AudioDoctor FSQ» сынақ дискісі диагностиканы және үй жолының дұрыс конфигурациясын жеңілдетеді. FSQ әдістемесі объективті және субъективті акустикалық тестілеу үшін арнайы әзірленген. Біз барлық тректерді егжей-тегжейлі сипаттаймыз және сізге не тыңдау керектігін айтамыз. Және, әрине, егер дыбыс дұрыс болмаса, емдеу курсын жүргіземіз.

«Жылдам дыбыс сапасы» (FSQ) субъективті-статистикалық әдісі Дыбыс жолының дыбыс сапасын бағалау үшін кәсіби субъективті-статистикалық сараптамаларды (тестілеу) жүргізу үшін MTUCI радиохабарлары және электроакустика кафедрасының Акустикалық орталығында әзірленді. Бұл сарапшылық уақыттың аз шығынымен нәтижелердің жоғары сенімділігін алуға мүмкіндік береді. Әдіс дыбыс сапасын анықтайтын объективті және субъективті параметрлерді оңтайлы таңдауды, арнайы таңдалған және жазылған фонограммалары бар сынақ дискісін және тыңдаудың әдістемелік дамуын қамтиды.
2001 жылы бұл әдіс автомобиль салонындағы дыбыс сапасын (SQ) бағалауға бейімделді. Түпнұсқа сарапшы (қазылау) хаттамасы әзірленіп, «Car Audio FSQ» сынақ дискісі шығарылды. MTUCI автокөліктердегі дыбысты тыңдай алатын (бағалай алатын) білікті мамандарды дайындауды бастады.
2002 жылы бұл әдіс AES (International Society of Acoustic Engineers) 21-ші халықаралық конференциясында егжей-тегжейлі айтылды, ал келесі жылы AES-те Car Audio бөлімі ұйымдастырылды.
2003 жылы «Мультимедиялық FSQ» сынақ дискісі және сараптамалық (бағалау) хаттамасы бар мультимедиялық аудио жүйелердің және жақын далалық студиялық кәсіби мониторлардың қысқа тұйықталуын бағалау үшін FSQ әдісі қолданыла бастады.

Анықтама үшін

FSQ ӘДІСІ КӘСІБИ САРАПШЫЛАРҒА АРНАЛҒАН, дегенмен оның қолжетімділігі оны тәжірибелі тыңдаушыларға да пайдалануға мүмкіндік береді. Ең бастысы, дискіге енгізілген фонограммаларды және олардың дыбысын бағалау тәсілін мұқият зерделеу. Егер сіз бірінші рет толық естімеген болсаңыз, ренжімеңіз дыбыстық ақпарат- Басында бұл оңай емес. Ең бастысы, толығымен назар аударыңыз музыкалық материал, сізге толық түсініксіз фрагментті бірнеше рет қайталауға қымсынбаңыз.
Енді нені және қалай тыңдайтынымыз туралы.
Не - әрине, сіздің аудио жүйеңіз және дәл сіз әдетте болатын бөлмедегі жерде. Біз мұны мақсатты түрде атап өтеміз, бөлмедегі дыбыс өрісі біркелкі болмағандықтан, гуіл мен айқас шағылысатын жерлер болуы мүмкін.
Бірақ қалай тыңдау туралы біз егжей-тегжейлі айтып береміз.
Табиғатта дыбыс сапасын біржақты сипаттайтын физикалық шама болмағандықтан, мамандар әртүрлі терминдерді қолданады. Ең қарапайым және ерекше емес «жақсы», «нашардан» дәлірек «айқын», «бұлыңғыр» дегенге дейін. Дәлірек айтсақ, бұл шумақтар субъективті критерийлер деп аталады. Олардың 100-ден астамы бар және олардың көпшілігі ерекше емес немесе бір-бірін қайталайды, бұл акустикалық зерттеулерді айтарлықтай қиындатады, кейде тіпті нәтижелерді теңестіреді. Терминологияны бір жүйеге келтіру әрекеттері бүкіл әлемде он екі жылдан астам уақыт бойы жүргізілді, бірақ әлі күнге дейін олар сәтті болмады.
FSQ әдісі дыбыс сапасын бағалаудың негізгі және қосалқы субъективті критерийлерін нақты реттейді. «AudioDoctor FSQ» сынақ дискісінде пайда болатын негізгілеріне мыналар жатады:
Бұрмаланбаған дыбыс қаттылығы үшін бос орын.
Стерео дыбыс жолының фазасының дұрыстығы.
Амплитудалық-жиіліктік сипаттаманың біркелкі еместігі (AFC).
Дыбыс жолының микродинамикасы.
Дыбыс жолының макродинамикасы.
Табиғи тембр тепе-теңдігі.
Табиғи музыкалық тепе-теңдік.
Төмен жиіліктерді сызықты түрде жаңғырту мүмкіндігі.
Шудың және кедергілердің болуы.
Дыбыс сатысының ені бойынша стерео кескіннің сызықтылығы.
Дыбыс сатысының ені мен биіктігі, оның көлденең және тік жазықтықтағы орны (бағыты).
Дыбыс сахнасының тереңдігі (бөлу).
Музыкалық шабуылды берудің табиғилығы.
Әртүрлі дыбыс деңгейлеріндегі стерео кескіннің сызықтылығы.
Аудио жолдың полифонияны беру мүмкіндігі.

Нақты тізім, бірақ бұл көрінгендей қиын емес. Бұл бағалау жүргізілетін фонограммалар қабылдауға өте қолжетімді. Алдымен сізге жиі тоқтап, FSQ Audio Doctor фрагменттерін тыңдауға тура келетініне ұялмаңыз. Тәжірибе көрсеткендей, төрт-бес тыңдаудан кейін қиындықтардың көпшілігі жойылады.