Автомобільний підсилювач для сабвуфера: огляд, особливості, види та відгуки. Автомобільний підсилювач для сабвуфера: огляд, особливості, види та відгуки Робимо підсилювач для автомобіля своїми руками

Давайте уявімо звичайний такий нормальний підсилювач. Будь-який - в одних це буде Hannibal, в інших, наприклад, Sinfoni. Здавалося б, невелика задача взяти сигнал від джерела і посилити його, щоб подати на динаміки. І що цікаво - судячи з цифр на коробках, обидва вміють робити це майже ідеально - спотворення становлять не те що десяті, а соті або навіть тисячні частки відсотка. Але ось, мабуть ти, а звучать все одно по-різному. Я сказав би, ппц як по-різному. Як так?

Тут насправді навіть глибоко копати не треба. Як проводяться майже всі виміри? Підключаємо до підсилювача резистор... Стоп! Ось у цьому і є одна із засідок. Опір у резистора однаковий, що б ми на нього не подавали – хоч постійний струм, хоч змінний, хоч репчину з мегабасами, хоч класику з джазом, хоч блюз із роком, хоч Кіркорова з Дорном, ну чи мало.

А що у житті? А у житті ми чіпляємо до підсилювача ніякі не резистори, а акустичні системи. А це така, знаєте, примхлива гидота… Ось посудіть самі, що змушує динамік працювати? Правильно, котушка у магнітному полі. Нічого не нагадує? Та це ж, мати його, справжнісінький електромотор! І все б нічого, але коли котушка починає рухатися в цьому самому магнітному полі, то динамік сам перетворюється на генератор і намагається пульнути частину енергії назад підсилювачу. Прямо як примхлива дитина, яку годують з ложечки, ага. А якщо врахувати, що динамік – це коливальна система зі своїми резонансами, все це починає виглядати ще гірше. Яблучну пюрешку він, чи бачите, лопає, а от гарбузову кашу – назад у ложку.

І це зауважте, лише один динамік! А в акустичних системах їх кілька, та ще й кожен із своїм характером. У добрій акустиці, звичайно, кросовер намагається подружити всю цю веселу братію між собою. Але часто, чого там, вихователь з нього так собі, а іноді й сам таке починає виробляти…

Підсилювач, як ви розумієте, повинен ігнорувати всі ці закидони акустики. А він, між іншим, - теж штуковина, далека від ідеальної теорії, і являє собою не що інше, як справжнісіньку частотозалежну систему з суцільними компромісами. Кожен виробник вирішує їх по-своєму, інакше не було б такої безлічі схем – з глибокими та неглибокими, місцевими та загальними. зворотними зв'язками, Різними складними рішеннями проміжних каскадів або мінімалістичні з одним каскадом на вході, що розгойдує відразу вихідні транзистори ... І все це утворює якісь петлі, зрушує фазу, а то й зовсім намагається самозбудитися (гусари, мовчати!).

І у зв'язку, між іншим, підсилювачі D-класу навіть позбавлені деяких недоліків традиційного AB-класу, все залежить від конкретної схемної реалізації. Тепер ви, сподіваюся, розумієте, чому твердження типу «підсилювачі D-класу – відстій» виглядає дещо… еммм… обмежено?

Коротше, куди вже там до ідеалу, хоча б упоратися зі звуковим частотним спектром і вкластися в норми при стандартних вимірах на активному навантаженні. І ось саме це виробники навчилися більш-менш непогано робити, звідси і циферки на коробках гарні.

Якщо ж до підсилювача підключити акустичні системи, ну чи чорт із ним, хоча б по одному динаміку на канал повісити, то все, що ми з вами намірили на резисторі, насправді виявиться… Ну, ви зрозуміли. А ви ще питали, чому за одних і тих самих параметрів підсилювачі звучать по-різному…

Цифри, які нам втюхують виробники підсилювачів, далеко не завжди говорять про їхні реальні здібності. Дорогі моделі та потокові вироби дядька Сяо по три юаня можуть мати однакові коефіцієнти нелінійних спотворень, однакові частотні діапазони та однакові потужні показники. Більше того, хороша у справі техніка формально може мати навіть найгірші показники. Ключове слово- Формально ...

Власне, що таке перекручування? Все просто - це відмінності вихідного сигналу від вхідного за формою. Це означає, що в ньому з'являються «зайві» частотні складові, яких раніше не було. Але оскільки звуковий сигналзаймає великий частотний діапазон, побачити їх на АЧХ просто неможливо. Можна сказати, вони "замішані" десь серед корисного сигналу. Власне, тому ми й сприймаємо їх як деяке «забарвлення» звучання, хоча формально (ну ось знову це слово) сама АЧХ залишається в межах розумного.

Йдемо далі. Напевно, всі вже давно розуміють, що спотворення спотворень є ворожнечею. Вся справа в особливостях нашого слуху. Звучання може мати «м'який», «теплий», «оксамитовий» характер або, навпаки, може бути «жорстким» та «холодним». І це, до речі, який завжди погано. Хоч би як це парадоксально звучало, але іноді спотворення навіть допомагають нам краще сприймати музичну інформацію. Щоправда, це тема для трохи серйознішої розмови, не все одразу.

Поки що повернемося до форми сигналу і постараємося зрозуміти, чому одні її зміни роблять звук «жорсткішим», а інші «теплішим». Начебто б з'ясували, що АЧХ музичного сигналу ми можемо нічого з'ясувати. Але ми можемо подати на підсилювач не музику, а сигнал лише з однією частотою. АЧХ такого сигналу буде однією єдиною «палицею» на тлі шумів. Якщо що, такі графіки правильніше називати спектрограмами, а «палиці» – це гармоніки. Це так, до речі, хтось не знав.

Відразу прошу помітити, що я не говорю: «звучать». Я говорю: «можуть звучати». Абсолютно всі підсилювачі звуковий частотиробляться виключно з тією ж метою, так само як і мають виключно одне призначення. А тому й створюються всі вони за більш-менш однією і тією ж технологією, і вже принаймні із застосуванням однієї і тієї ж розрахунково-теоретичної наукової бази.

В ідеалі всі підсилювачі в одних і тих же умовах повинні звучати абсолютно невідмінно - жоден зрозумілий виробник навіть у думках не має навмисного «викривлення» звучання свого підсилювача якимось чином, що йому сподобався. Таке викривлення (якщо має місце бути - як, наприклад, в підсилювачі «генія» Альошина, до сивого лобка судився з Sony за 0 Гц) завжди і скрізь вважається шлюбом та некомпетентністю творця.

Але оскільки ми живемо в реальному, а не ідеальному світі, то деякі відхилення від ідеальності все-таки мають місце. Відхилення ці, як правило, невеликі, часто зникаюче малі, але іноді виявляються помітними. Ключове слово – іноді. Про причини цього ми й поговоримо нижче. Жодних одкровень не буде - просто згадаємо добре відомі, але давно забуті речі.

Основна причина появи можливих нюансів (а це саме нюанси, бо нічого радикального за відсутності шлюбу чи несправностей у звучанні не виникає ніколи) у звучанні одного й того самого підсилювача з різними акустичними системами знаходиться, як не дивно, не в підсилювачі. Вона знаходиться в АС і називається "імпеданс".

Підсилювачі потужності (РОЗУМ) розраховуються виходячи з ідеальності навантаження, тобто. на основі прийняття як навантажувального елемента резистора з опором, постійним у всьому звуковому діапазоні частот (наприклад, 8 або 4Ом), яким хіба що замінюють реальну колонку. Якщо навантажити РОЗУМ на такий резистор і виміряти напругу на його затискачах, то вийде АЧХ РОЗУМ, яка в ідеалі повинна мати вигляд практично прямої горизонтальної лінії з неоднорідністю порядку часток децибела (наприклад +/-0.2дБ) у всій смузі частот, що чує, тобто. . від 20 до 20.000 Гц.

Той самий РОЗУМ, але навантажений на реальну колонку, вже не дасть такої прямої лінії АЧХ на затискачах - нерівномірність напруги на затискачах буде істотно вище - фактично вона тією чи іншою мірою повторюватиме імпеданс АС. А визначатися цей ступінь буде величиною вихідного імпедансу РОЗУМ - чим він менший, тим менша неоднорідність. І, відповідно, чим вихідний імпеданс РОЗУМ вище, тим сильнішими будуть коливання напруги на клемах АС.

Фактично, цю ситуацію можна з повним правом розглядати як примусову, невідключну тембральну корекцію.

Проілюструю вищесказане реальними прикладами

Неважко бачити, що зі збільшенням як «розмашистості» імпедансу АС, так і з підвищенням вихідного імпедансу РОЗУМ ситуація змінюється дуже драматичним чином. Ще раз звертаю вашу увагу на те, що ми маємо справу з примусовою, невідключною тембральною корекцією, що виникає, крім бажання користувача.

Саме ця причина – різне примусове спотворення тембрального балансу – є основною причиною, що зумовлює різне сприйняття людиною звучання розуму з різними АС.

Дозволю собі у зв'язку з цим невеликий ліричний відступ під назвою «Міф від транзисторної жорсткості» або «Не женіться за нулями спотворень!».

Останнім часом, при організації прослуховування акустичних систем для клієнтів, які розмірковували над придбанням тих чи інших АС, мені вдалося стати учасником низки цікавих експериментів. Багато клієнтів, вибираючи собі АС, приносили з собою свої власні підсилювачі, до яких вони просили підключати АС, що їх цікавлять - цим актом вони прагнули запевнити себе в тому, що вдома жодних проблем з «сумісністю» у них не виникне. У мої плани не входить перерахування конкретних моделей- Скажу лише, що підсилювачі приносилися суто сучасні, транзисторні, від таких брендів як Cambridge Audio, NAD, Rotel, Roksan та ще щось (я не записував). Порівняння звучання кожного такого сучасного підсилювача проводилося, залежно від побажань клієнта, або з трьома підсилювачами, які включені до складу однієї з моїх власних систем – інтегральним Technics, інтегральним Aurex, двоблочним Pioneer відповідно 69-го, 84-го та 80-го років випуску - або з трьома підсилювачами, які становили на той момент мою другу систему - двоблочний Technics, триблочний Diatone та двоблочний Diatone - відповідно 77-го, 78-го та 76-го років випуску. Порівняння проводилося, зрозуміло, на кількох парах АС, у тому числі вибирали клієнти.

Результати дослідів такі: різниця між різними підсилювачами була. Не така, щоб особисто я взявся ідентифікувати підсилювачі у сліпому тестуванні, але вона мала бути поміченою. Особливо клієнтами, які вислуховували кожен нюанс, кожну дрібницю.

Усі сучасні підсилювачі (зрозуміло, йдеться лише про ті, що перераховані вище) поступилися за звучанням кожному з підсилювачів, що використовуються в моїх системах.

Найбільш частими порівняльними характеристикамипри перемиканні з моїх підсилювачів на сучасні були такі:

«звучання зхлопнулося»

«звук став каламутним»

«пропав дозвіл»

«на звук ніби вуаль накинули»

"звучання стало як через вату".

Найчастіше найвищу оцінку отримувало звучання підсилювача Technics 1969 випуску. Саме воно, на думку тих, хто слухав, відрізняється найбільшою музичністю, ясністю, чіткістю, повітрям, прозорістю... одним словом, надзвичайно високою комфортністю.

І, нарешті, абсолютно ніякого збільшення жорсткості звучання в міру переходу від найсучасніших підсилювачів до дедалі більш давніх (аж до 69 року випуску) не спостерігалося. Понад те, таке поняття, як «жорсткість» взагалі вживалося слухачами. "Мутність", "ватність" - так, але тільки не "жорсткість".

Таким чином, стає ясно, що поширений міф про якусь неймовірну жорсткість звучання перших транзисторних підсилювачівлопається як мильна бульбашка. Нічого подібного практично не спостерігається. Навпаки, перші транзисторні підсилювачі виявляються музичними, що чисто і комфортно звучать. І навпаки - лобове «зіткнення» в одній системі самих сучасних підсилювачів, виготовлених за самими, здавалося б, сучасним технологіям, з підсилювачами першого та другого покоління, викликає у багатьох слухачів буквально сльози на очах. Скорбота за втраченими грошима - сама непідробна.

Кінець ліричного відступу

Помічено, що менше нелінійних спотворень має підсилювач, тим паче каламутно і ватно він звучить. Саме цим пояснюється той факт, що незважаючи на абсолютно рівне, тонально неспотворене звучання, сучасні підсилювачі з великою кількістю нулів після коми у графі «Спотворення» звучать надзвичайно нудно та нецікаво.

Ситуація певною мірою та сама, що і з АС - чим мертвіше корпус АС, чим менше у АС післязвучій, чим «чистіше» і «глаже» всі її характеристики, тим мертвіше її звучання. З підсилювачами та сама історія: повна відсутність спотворень – гарантія мертвини.

Для довідки

Підсилювач потужності, на якому я проводив вимірювання, наведені вище, оснащений варіабельним демпінг-фактором, тобто. іншими словами, змінним (переключається) вихідним імпедансом. У паспорті до мого розуму написано (1977 року), що це зроблено для того, щоб забезпечити «гнучкість роботи з різними АС» - як хочеш, так і розумій. Я це розумію, як ще одну можливість спотворювати звучання (можливо навіть приємним чином).

ДФ підсилювача зазвичай визначається як відношення номінального навантаження (зазвичай 8 Ом) до вихідного опору РОЗУМ (тобто значення імпедансу на частоті 1кГц). Якщо вихідний опір РОЗУМ дорівнює 100 мОм, то ДФ = 8/0,1 = 80.

Вважається, що у добрих твердотільних підсилювачів ДФ > 200. У найкращих - ДФ > 500. Багато виробників не вказують ДФ взагалі. Високі значення вихідного імпедансу (кілька одиниць Ом) характерні лампових підсилювачів. Для транзисторних підсилювачів характерні значення імпедансу близько 50-200мОм.

Заявляється сенс високого ДФ - демпфувати динамічну голівку, тобто. знижувати (або виключати) наслідки механічного резонансу. Електричне демпфування добре помітне з прикладу головки без корпуса. Гукніть пальцем по діафрагмі НЧ-головки, і ви почуєте довгий глухий звук. Потім закоротіть висновки голівки і тукніть знову. Тепер звук явно коротший і більше нагадує «тонг». А тепер укоротіть динамік резистором (8/20 =) 0.4 Ома. Отримайте щось середнє. Коли НЧ-динамік поміщений в акустичне оформлення, він як би вже частково задемпфований. Можливо, у разі ДФ = 20 - більш ніж достатньо, і може бути немає.

Вважається, що чим ДФ підсилювача вище, тим краще (в ідеалі динамік реагує тільки на корисний сигнал і ніколи на свій природний резонанс). Ніхто не знає, чи ДФ = 20, але всі чомусь переконані, що якщо ДФ = 500, то це однозначно краще, ніж 20.

У зв'язку з цим варто сказати два слова і про некоректне трактування поняття ДФ, яке дають деякі люди. Визначення ДФ як «опір АС за постійному струму, Поділений на вихідний опір підсилювача» невірно. Тому що в ньому відсутній облік опору акустичних кабелів та елементів фільтрів акустичних систем, адже все це знаходиться безпосередньо на шляху сигналу. Чи хтось підключає АС бездротовим способом?

Коли йдеться про ДФ, порівнювати необхідно абстрактні ДФ (ті, що іноді вказують у паспортах на РОЗУМ), а ефективні, тобто. з урахуванням опору принаймні кабелів. ДФ(еф.) можна визначити як / .

Наведу два чисельні приклади:

Z навантаження = 8 Ом

Z вих. РОЗУМ = 0.08 Ом (читай: "паспортний" ДФ = 8/0.08 = 100)

Z кабелів = 0.033 (2 х х [опір 1м кабелю]).

Тоді ДФ(еф.) = 71.

Очевидно, що якщо для підключення АС ви використовуєте триметрові кабелі з перетином жили 3 квадрати (діаметр ~ 2мм, R~0.033 Ом), то максимальний ефективний ДФ дорівнюватиме 242, навіть якщо «паспортний» ДФ підсилювача дорівнює нескінченності (тобто вихідне опір дорівнює 0).

Перерахуємо тепер те саме для Z вих. РОЗУМ = 0.016 Ом (ДФ "паспортний" = 500) - тепер ДФ (еф.) = 160.

Якщо ви сильно стурбовані «проблемою ДФ», то навіть з урахуванням опору кабелів мати підсилювач з великим ДФ в цілому вигідніше. При цьому вигідніше не означає «абсолютно необхідно». Зрозуміло, якщо вам з якоїсь причини потрібно протягнути акустичні кабелі довжиною в 30 метрів, ефективний ДФ буде дуже і дуже низьким - близько 24 (!) - незалежно від дещиці вихідного опору підсилювача (тобто величезності його паспортного ДФ).

Таким чином, якщо при використанні підсилювача з ДФ = 100 ваша акустика явно та недвозначно виграє у звучанні, то вам потрібно подумати про придбання саме такого підсилювача. Якщо ж Ваші АС вже й без того добре задемпфовані, а ДФ = 20 вже й так більше, ніж достатньо, то різниці між підсилювачами з ДФ=100 та ДФ=20 не буде жодною.

Ще приклади. Візьмемо одну і ту ж, для простоти омічну, навантаження в 8 Ом, і навантажимо на неї два РОЗУМ, які відрізняються тільки ДФ (скажімо, 50 і 150). Підключення зробимо одним і тим же кабелем - скажімо, якимось 3-х метровим AWG10 (тобто діаметром близько 2.6 мм).

У першого ДФ(еф.) буде 45 (не сильно відрізняється від 50, правда?), а у другого ДФ(еф.) буде всього 110 (майже у півтора рази нижче за паспортний).

При використанні ще тонших акустичних кабелів тієї ж довжини, скажімо, AWG15 (тобто близько 1.5 мм у діаметрі) ситуація ще більше нівелюється. ДФ(еф.) першого буде 36, а ДФ(еф.) другого – 69.

Розмова про великі ДФ може бути «актуальною» тільки в тих випадках, коли використовуються кабелі в руку завтовшки. ДФ = 150, звичайно, абстрактно "краще", ніж ДФ = 50, але в тій же мірі значущості, що і КНІ = 0,0005% "краще" КНІ = 0,005%.

Понад те, практика показує, що з більшості АС, підключених розумним кабелем, ДФ(паспортн.) = 50 більш, ніж достатньо.

Замість резюме

"Примусова тональна корекція" на клемах АС має місце абсолютно завжди. При чисто омічному навантаженні (нехай це буде силовий резистор 8 Ом) нерівномірність АЧХ типового транзисторного підсилювача потужності становить +/-0.2дБ у смузі частот, що чує. При навантаженні на реальну акустику вона завжди буде помітно більше. Наприклад, вже не +/-0.2дБ, а +/-0.5дБ або навіть +/-1дБ. Безумовно, не всяка нерівномірність помітна на слух, але якщо ця нерівномірність перевищує +/-1дБ, то шанси на її помітність (як відчуття «приємності» або, навпаки, «неприємності») підвищуються.

При порівнянні між собою різних підсилювачів (на одній і тій самій акустиці) надзвичайно важливо забезпечити строго одну й ту саму гучність прослуховування. Завдання це трохи складніше, ніж здається, оскільки на слух це не робиться. А друга «засідка» полягає в тому, що у двох різних підсилювачів можуть бути зовсім різні залежності імпедансу від частоти, що знову ж таки може давати більш менш помітну різницю навіть на одних і тих же АС.

Так, спотворення є скрізь і завжди. Питання в іншому: наскільки вони взагалі чутні і помітні ці спотворення Я, наприклад, вважаю, що горезвісні «лампові спотворення» (парні гармоніки), які нібито надають звучанню лампових РОЗУМ деяку «приємну м'якість» або «повноту» - це повна нісенітниця. Так само як і повна нісенітниця те, що непарні гармоніки (зазвичай мають на увазі гармоніки високих порядків), властиві транзисторним УМ, нібито надають звучанню якоїсь «жорсткості» та «шорсткості». Насправді нічого цього немає.

Навіщо потрібен підсилювач?

Купуючи якісну акустичну систему, логічно розраховувати те що, що джерел звуку буде кілька. Чи захочете ви слухати музику через плеєр, дивитися фільм або поринути в черговий ігровий світ на комп'ютері, не має значення. Головне, щоб звук при цьому був на висоті, а інакше, навіщо було витрачати гроші і погано спати в передчутті покупки. Проблема в тому що різні пристроїмають різний за потужністю вихідний аудіосигнал. Крім того частотна палітра також може відрізнятися, а це означає, що ваші прекрасні колонки можуть просто не проявити на якомусь пристрої і видати звук трохи краще інтегрованого. Що б все привести до єдиної потужності та якості, якраз і застосовують підсилювачі, які підключаються до джерел звуку у вигляді різних роз'ємів.

Види підсилювачів

Їх небагато, але вони є. В основному розрізняють попередній, потужнісний та інтегрований (комбінований) або повний.

Попередній підсилювач. Його завдання якраз і зводиться до того, щоб зібрати всі джерела звуку докупи і передати сигнал на підсилювач потужності. Деякі підсилювачі такого типу дозволяють одночасно прослуховування вести запис звуку.

Задня панель попереднього підсилювачаусіяна всілякими роз'ємами. Іноді серед них з'являється XLR порт, який дозволяє підключати обладнання, що знаходиться на великій відстані від підсилювача. Ця функція використовується професіоналами при під'єднанні сценічного обладнання та у побуті явно зайва. Тим не менш, вона сильно збільшує вартість підсилювача, а тому будьте уважні: ви ж не хочете платити за те, що не використовуватимете.

Підсилювач потужності. На вигляд його функціонал досить простий. На передній панелі регулятор гучності, в той час як на задній один стерео вхід і вихід на колонки. Нічого складного, але від цього підсилювача залежить якість вихідного сигналу. Усередині пристрою розташовані потужні трансформатори та ємнісні конденсатори, які збільшують силу струму. Такий підсилювач завжди багато важить і дорого вартує.

Інтегрований підсилювач. Ідея з'єднати два види підсилювачів в один просто не могла не прийти розробникам на думку. У результаті такий пристрій здатний виконувати функції попереднього та потужнісного. Однак пам'ятаємо просте правило: все універсальне, гірше за однозадачне. Якщо комбінований підсилювач коштує дешево, то подумайте про його якість.

До речі, деяким розробникам здалося мало поєднати два типи підсилювачів. Вони додають до пристрою радіотюнер, караоке та підключають його до інтернету. Далі все це називають ресівером та продають щасливим покупцям. Надалі щасливими з них залишаються лише ті, хто не дуже вимогливий до звуку і не ставить перед своєю акустичною системою серйозні завдання. Втім, наявність ресівера все одно краще, ніж його відсутність, а це означає, що якщо ви не досвідчений аудіофіл, вас може задовольнити таке обладнання.

Декілька нюансів

По можливості варто вибирати техніку одного виробника, але якщо це проблемно, хоча б одного класу.

Окремі любителі музики віддають перевагу ламповим підсилювачам, ставлячи їх на щабель вище, ніж напівпровідникові. Якість звуку подібної техніки краще в деяких моментах, однак далеко не кожен зможе його виявити. З іншого боку, подібні підсилювачі настільки примхливі, що вам не захочеться возитися з ними заради ефемерної переваги. Тому залишимо лампову техніку поціновувачам та гуру музики, а простим обивателям порадимо не ускладнювати собі життя.

Наступним моментом при виборі підсилювача є його опір і потужність сигналу, що видається. Опір підсилювача має збігатися з опором акустичної системиабо бути нижчим, але в жодному разі не перевищувати його. Потужність звуку, що виходить, нехай буде трохи менше максимальних можливостей ваших колонок. Це продовжить їхній ресурс і заощадить ваші нерви.

По можливості варто вибирати техніку одного виробника, але якщо це проблемно, хоча б одного класу. В інакшеви просто не отримаєте максимум від своєї техніки.

Загалом, це все. Тепер, коли ви так багато всього знаєте, перестаньте мучити себе уві сні і здійсніть покупку своєї мрії. Успіхів!

Спасибі за увагу до нашого сайту, якщо Вам сподобалася інформація, що публікується, Ви можете допомогти в розвитку ресурсу, поділившись статтею через соціальні мережі.

Основна вимога до пристрою – ідеальна сумісність із різними електроакустичними перетворювачами (навушниками, гучномовцями), відсутність впливу на вхідний сигнал у частині можливого спотворення.

За конструкцією може бути самостійним пристроєм або входити до складу складніших: телевізорів, радіопередавачів, радіоприймачів, радіотрансляційної мережі, музичних центрівта ін.

Трохи історії

Почергове натискання останніх призводило до проходження повітряних потоків у трубах різного перерізу та розміру. Кожна з них викликала певну вібрацію повітря, що породжувало свій звук, відмінний від інших. Одночасно відбувалося його посилення.

1875 ознаменувався черговим винаходом знаменитого американця Едісона, який запропонував перший пневматичний підсилювач (або аерофон). У ньому голос людини, що надходить на мембрану (закріплену у вентилі), керував у трубці потоком стисненого повітря.

Спочатку ідея викликала величезний оптимізм, але не виправдала себе і поступово забула. На її основі братами Пате на початку 20 століття створено фонограф, запатентований під назвою «оксетофон». Вони мембрану вони безпосередньо з'єднали з голкою.

Інтенсивний розвиток різних конструкцій підсилювачів став можливим після появи електронних приладів.

Першою подією стало удосконалення американським винахідником Лі де Форест вакуумного діода Д.А.Флемінга. Воно виразилося у використанні регулювання потоку електронів керуючого електрода як сітки з тонкої дроту.

Це призвело до появи першого тріода, що є, власне, електричним аналогом механічного вентиля.

Маючи цілий рядпозитивних якостей, він мав ряд істотних недоліків: малої потужності, низької надійності, сильного перегріву. Усе це робило обмеженим термін служби.

У 50-х роках минулого століття було створено перший транзистор – напівпровідниковий елемент, у якому рух електронів відбувається над вакуумі, а твердому речовині. Як стверджують деякі аудіофіли, різні властивості цього матеріалу впливають на характеристики звучання підсилювачів транзисторних потужності.

Вибір підсилювача

Насамперед покупець повинен визначитися навіщо використовуватиметься пристрій і з сумою грошей, що він планує витратити з його придбання. Не зайвим буде інформація про акустичні властивості кімнати, де передбачається встановити акустичні системи, що слухатиметься за їх допомогою.

Вирішальним при виборі завжди залишаються якість звучання, конструкція та технічні характеристикипідсилювача. Все інше є другорядним і на рішення має мінімальний вплив.

Ідеальним варіантом була б можливість взяти на якийсь час всі підсилювачі, які відповідають вимогам, підключити їх по черзі до наявних акустичним системам і вибрати відповідний.

Але, враховуючи, що таке, практично, малоймовірно, більшості покупців доводиться перечитувати (і не один раз) всю можливу інформацію про пристрої та їх виробників, результати тестувань підсилювачів та відгуки людей, які їх купили. При цьому все критично переосмислювати, оминати численні магазини та спеціалізовані ринки, салони. Слухати їх менеджерів, вибирати та відмовлятися та знову слухати та вибирати.

1. По-перше, першими даними, якими повинен цікавитися покупець - це частотною характеристикою пристрою, ставленням сигнал/шум і величиною вихідної потужності. Слід дізнатися, яка використовувалася методика при його вимірі, на якому проводилася опору і яка при цьому має на увазі потужність (короткочасна динамічна, музична або синусоїдальна). Необхідно також дізнатися і величину спотворень, яка спостерігалася при вимірах. Як показує практика, для забезпечення високої якості звучання, потужність на кожен окремий канал має бути не менше ніж 100 Вт. Хоча, насправді все залежить від чутливості акустичної системи, для якої рекомендована потужність пристрою наводиться.
2. По-друге, рівень шуму, що виходить з підключеного до акустичної системі підсилювача, впливає характеристика сигнал/шум. За існуючим правилом потрібно вибирати пристрій, у якого вона більша. Однак не все так просто, адже її величина сильно залежить від виміру при короткозамкненому вході, від положення регулятора гучності (у мінімальному або іншому положенні), стану виходу підсилювача (навантажений чи ні) та інших умов.
3. По-третє, частотна характеристикапідсилювача. Сьогодні на неї вже мало звертають увагу, оскільки розвиток електроніки легко забезпечує її врівноваженість в області 20...20000 Гц. Важливо, щоб це спостерігалося у всьому діапазоні можливих для влаштування потужностей.
4. По-четверте, слід зупиняти увагу динамічні якостіпідсилювача, що виражаються швидкістю, з якою наростає вихідний сигнал. Ця властивість впливає на якість відтворення музики, особливо з музичними інтонаціями, що часто й різко змінюються.
5. По-п'яте, не зайвим буде дізнатися і про величину нелінійних, інтермодуляційних і перехідних спотворень. Величина перших, як правило, в сучасних пристрояхдуже низька і її можна знехтувати.

Підсилювач – це один із головних вузлів у системі автозвуку. За його допомогою можна змусити динаміки працювати набагато продуктивніше. Для всіх небайдужих до якісного звуку до підбору підсилювачів варто поставитися дуже відповідально. Не менш важлива система, що формує якісний звук- Автомобільний підсилювач для сабвуфера. Існують різні види цих пристроїв. Також можна зібрати підсилювач своїми руками. Давайте дізнаємося, як вибрати прилад так, щоб він справді радував слух.

Навіщо підсилювач, адже є магнітола?

У більшості автомобільних магнітол вже є вбудований І для багатьох водіїв ця система є цілком підходящою. Деякі роками не змінюють штатний звук в авто. Але є й ті, хто любить, щоб музика в машині звучала якісно та голосно. Без підсилювача в цьому випадку не обійтися. Автомобільний сабвуфер без підсилювача не дасть потрібний ефект. Подібне обладнання зможе покращити роботу акустики, незалежно від якості головного пристрою.

Характерна риса зовнішнього підсилювача без строгих обмежень з налаштування. Улюблені музичні треки завжди звучатимуть добре – на мінімальних рівнях гучності і навіть на наймаксимальніших.

Автомобільний підсилювачдля сабвуфера, включений у дає кілька серйозних переваг. З ним можна підвищити як потужність звуку, а й його якість.

Якщо вибрані колонки, а також сабвуфер відрізняються високою якістю, то їм знадобиться більше енергії в піку продуктивності. Стандартна магнітола неспроможна цього забезпечити. Тому і купують окремий автомобільний підсилювач для сабвуфера. Це рішення дає добрий результат.

Типи акустичних підсилювачів

Існує кілька типів даної апаратури. Так, монопідсилювачі або моноблоки призначені тільки для низькочастотних звуків. Також можна назвати двоканальні рішення. Вони застосовуються за відсутності тилової акустики, коли є лише фронтальна. Триканальні підсилювачі дозволяють підключати ще й сабвуфер. Ну і найдорожчі рішення – чотириканальні. Ці моделі дозволяють посилювати звук на всю акустику.

Сабвуфер – найскладніший динамік для штучного посилення. Тому професіонали рекомендують як автомобільний підсилювач для сабвуфера вибрати моноблок. Ці види пристроїв можуть працювати з різними опорами. У конструкції є темброблок для спеціальних налаштуваньта фільтри. Останні допомагають гучним басам звучати на всю потужність.

Багатоканальні пристрої також здатні відтворювати низькі частотиале їм важко справлятися з малим імпедансом. Підсилювачі швидко перегріваються, коли сабвуфер виходить на повну потужність.

Відмінності моноблоків від підсилювача

Моноблок технічно - такий самий прилад, як і багатоканальні апарати. Однак одноканальні моделі мають певні характеристики, яких немає аналогів. Що це означає? Моноблок має лише один канал і призначений для посилення низькочастотних басів. Навантаження, яку розраховані ці пристрої, найчастіше має опір в 1 Ом. Якщо дотримуватися цієї умови, на виході можна отримати високу потужність. При цьому навантаження на бортову мережу буде мінімальним. Для опорів 2 Ом та 4 Ом набувати моноблок немає сенсу.

За класифікацією електропідсилювачів сучасні моноблоки мають клас «D». Вони відрізняються великою потужністю, але при цьому якість звуку дуже низька. Якість для сабвуфера – характеристика вторинна. Також є і підсилювачі та іншого класу – «АВ». Це показники середнього рівня. Існують інші класи.

Як підібрати підсилювач до сабвуфера за потужністю?

Якщо посилення звуку всю увагу звертають на якість звучання, то разі сабвуферами основна характеристика - це потужність. Вона може бути двох різних видів. Це максимальна можлива (або PMPO) та номінальна. Напис "PMPO моно" побачити на корпусі. Цей параметр позначає загальну потужність всіх каналів включно. На PMPO не варто орієнтуватися – цифри служать лише для того, щоб пристрої краще купували. Насправді дана цифра немає значення. Інший вид потужності – номінальний. Вона зафіксована у технічному паспорті. Відгуки стверджують, що саме цією характеристикою слід керуватися при виборі. Цей параметр повинен вказуватися при КНІ менше 0,1 відсотка та напрузі 14,4 вольта.

Деякі вважають, що вибирати апарат потрібно так, щоб потужність підсилювача була меншою. Це помилкова думка - слабкі прилади призведуть до виходу з ладу котушки. Потрібно підбирати підсилювач, потужність якого відповідала сабвуферу. Але тут є невелика каверза - номінальну потужність вважають при напрузі 14,4 вольта. Ця напруга ніколи не утримається на виведенні підсилювача. Це може призвести до перегріву котушки. Відгуки кажуть, що правильний підсилювач – той, потужність якого вища, ніж у сабвуфера. Це найоптимальніший варіант. Ризик є тільки в механічне пошкодженнякотушки.

Інші характеристики

Відгуки кажуть, що крім потужності варто звертати увагу і на частотний діапазон. Розбір не повинен бути надто великим. Серйозні виробники мають значення від 15 до 350 герц. Клас підсилювача може бути "АВ" або "D". Перші - аналогові підсилювачі з гарним звучанням, але невеликим ККД та невисокою потужністю. Другі – потужні, з високою продуктивністю. Але, судячи з відгуків, такі пристрої мають низьку якість звуку.

Ще один критерій – кількість каналів. Моноблоки – дуже дорогі та зустрічаються рідко. Їх можна побачити лише у професійних аудіосистемах. Клас таких моноблоків – «D». Двоканальні моделі підійдуть для сабвуфера, розрахованого на опір 4-8 Ом. Схема підключення автомобільного підсилювача та сабвуфера в даному випадку – на кшталт «Міст».

Триканальні моделі не зустрічаються. Їх повністю витіснили чотириканальні аналоги.

Робимо підсилювач для автомобіля своїми руками

Щоб спорудити систему, знадобиться підсилювач вихідної потужності, а також перетворювач напруги. Їх можна зробити самостійно, але це дуже довго. Можна просто придбати готові елементи у магазині. Потім можна перейти безпосередньо до виготовлення підсилювача автомобільного сабвуфера своїми руками.

Для пристрою потрібні два канали, а підсилювач – одноканальний. Як це виправляється? Коригується це з'єднанням двох каналів магнітоли за допомогою суматора. Потім звуковий сигнал фільтруватиметься - з нього зникнуть частоти, які виходять за діапазон від 16 до 300 герц. Далі сигнал йде у фільтр. Останній видаляє частоти від 35 до 150 Герц.

Коли двигун працює на неодруженому ходу, за схемою автомобільного підсилювача для сабвуфера йому належить споживати 1,5 ампера. Щоб акумулятор не розрядився, встановлюють реле з окремою клемою REM і напругою 12 вольт, а також струмом вище 20 ампер. Цей REM підключається до виходу магнітоли + 12 вольт. Сабвуфер включатиметься разом із головним пристроєм.

Підключення підсилювача будинку

Нерідко виходить так, що є сабвуфер із підсилювачем, а в машині їх експлуатувати неможливо. Є вихід – поставити апаратуру додому. Як підключити автомобільний сабвуфер із підсилювачем будинку? На підсилювачі є роз'єми для вхідного сигналу та вихідні для підключення акустичної системи та сабвуфера. Вони поєднуються «тюльпанами». Вони показані на фото нижче.

Підсилювач запитує комп'ютерний блок живлення. Сабвуфер краще підключати за принципом "Міст" (так само, як і автомобільний).

На закінчення

Отже, ми з'ясували, як підключити автомобільний сабвуфер до підсилювача. Тип підключення залежить від кількості каналів підсилювача. Найчастіше монтаж виконують за бруківкою, яка вказана на фото в статті. У випадку з сабвуфером підключають до обох каналів. Встановлення конденсатора не є обов'язковим.